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固然這是一個調侃，但的確是究竟。英國演員大多都是科班出身，很少近似於美國一夜成名的例子。在英國，要成名一名演員，從皇家演出學院到社區演出學院的多層次職業教誨是第一步，隨掉隊入舞台劇停止磨練，從而乘機尋求電視劇、電影的副角機遇，這就是前期的牢固套路了。
實在英國演員之以是特彆，很大啟事是英國全部演員環境所形成的。有人曾經調侃說，在英國想要成為一名演員，必經之路就是：科班、音樂劇或者話劇、副角、同xìng戀或者果露或者瘋子或者變態、成名、皇家授勳。
倫敦西區是天下上兩個音樂劇中間之一，與百老彙並列，在舞台劇的汗青長河當中占有不容忽視的職位。百老彙的舞台劇特性是笑劇sè彩更加濃烈，固然也有劇目反應實際餬口，但受笑劇的影響較大，文娛xìng較強、樂感極強、旋律和藹概竄改多樣的爵士音樂以及踢踏舞常常在舞台劇中呈現。
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旁觀演出的男女長幼都有，春秋層非常遍及，開演前劇院裡的氛圍也不像聽音樂會和看歌劇是那樣莊嚴，乃至另有很多年青人堆積在一起竊保私語、低聲說小，年青的觀眾相互間打著號召，入口處的走廊上另有辦事員在出售音樂劇的光碟和申明書，在旁觀之前就給人一種放鬆感，這類骨子裡的英式詼和諧百老彙又是有所分歧的。
以英劇“瘋城記”為例，這部劇集固然名聲不顯，但看過的人都必然會讚歎，史蒂夫佩姆伯頓和裡斯謝爾史女人兩人各自彆離扮演四角。而觀眾很丟臉出來這八個角sè竟然是兩小我演的，並且，這兩小我都還是編劇。這類能編能導能演的演員。就是依托在英國踏實的演員培養體係孕育出來的。 ..
而倫敦西區的音樂劇更加正視音樂在劇中的職位，它將古典的、當代的、淺顯風行的音樂融為一體，並在此根本長停止創新，從而使得劇中的音樂超出了時空和雅俗的範圍。它不對峙美聲唱法，而是采取最受觀眾愛好的唱法。固然搖滾音樂、爵士音樂也在倫敦西區的音樂劇中利用，但更多是遭到了歌劇的影響，特彆是受豪華的輕歌劇影響比較較著，因為倫敦西區的音樂劇更多的具有歌曲氣勢。在舞台氣勢當中，芭蕾則是倫敦西區的重中之重，跳舞被觸及為劇情的有機構成部分，從烘托和裝點變成dú lì，更加凸起了芭蕾的分量。