三月第一週“紐約時報”的脫銷書排行榜，“一天”以首周兩百三十萬的銷量，毫無牽掛地介入了這個排行榜的冠軍寶座。
據不完整統計，“一天”的媒體評分達到了八分的高分。固然埃文-貝爾一再誇大他隻是一名新人作者，但這些年沉澱下來的墨水就是氣力的表現。而埃文-貝爾能夠成為一名出sè的導演，就是因為他起首能說好一個故事，現在不是用鏡頭而是用筆墨，細水長流地報告一個故事，埃文-貝爾則揭示了本身的全麵天賦。
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第二個就是關於“一天”的。固然說“一天”是一部小說，但冇有人會健忘，埃文-貝爾本身就是一個改編腳本的妙手，如果將這個jīng彩絕倫的故事改編成為電影，然後由埃文-貝爾導演，乃至出演，那就是再完美不過了。
當埃文-貝爾得知出版商四版印刷了六百萬冊的時候，吃驚地下巴都快合不起來了，對著泰迪-貝爾調侃到，“他們是想掙錢瘋了吧。”
對於埃文-貝爾新作的猜想，目前又很多種說法，最靠譜的有兩個，第一個就是埃文-貝爾和克裡斯托弗-諾蘭的合作，這個說法越來越有市場，特彆是埃文-貝爾比來和克裡斯托弗-諾蘭兩小我本來就堆積在一起停止腳本創作，狗仔隊無數次拍到了兩小我同進同出的身影，這也讓人們的等候感不竭上升。
出版市場畢竟與音樂、電影市場有所分歧，“一天”首周兩百三十萬的銷量究竟有多麼出sè，做一個橫向對比便能夠得出成果了。
將這個數據與“一天”做對比，首版一百萬冊是不異的，“月蝕”上市首rì十五萬冊，締造記錄，而“一天”上市首rì則是一百萬冊，成為了十年以來除了“哈利-波特”係列以外，首rì發賣最微弱的冊本；“月蝕”首周銷量是二十五萬冊，而“一天”的這個數據則是兩百三十萬冊，這也使得埃文-貝爾輕而易舉超出了斯蒂芬妮-梅爾，成為了美國出版市場上十年以內除了j.k.羅琳以外最掙錢的作者。
回想一下，當初米歇爾-海瑟薇和埃文-貝爾籌議著說首版一百萬的時候，大師非常不測的神采，乃至還擔憂出版社是否會開張，現在就感覺非常風趣了。成果出版社不但冇有因為本身的鋌而走險而開張，反而讓全部出版市場都活潑了起來。難怪人們都說繁華險中求，傷害越大回報也就越豐富。