對於埃文-貝爾新作的猜想，目前又很多種說法，最靠譜的有兩個，第一個就是埃文-貝爾和克裡斯托弗-諾蘭的合作，這個說法越來越有市場，特彆是埃文-貝爾比來和克裡斯托弗-諾蘭兩小我本來就堆積在一起停止腳本創作，狗仔隊無數次拍到了兩小我同進同出的身影，這也讓人們的等候感不竭上升。
出版市場畢竟與音樂、電影市場有所分歧，“一天”首周兩百三十萬的銷量究竟有多麼出sè，做一個橫向對比便能夠得出成果了。
據不完整統計，“一天”的媒體評分達到了八分的高分。固然埃文-貝爾一再誇大他隻是一名新人作者，但這些年沉澱下來的墨水就是氣力的表現。而埃文-貝爾能夠成為一名出sè的導演，就是因為他起首能說好一個故事，現在不是用鏡頭而是用筆墨，細水長流地報告一個故事，埃文-貝爾則揭示了本身的全麵天賦。
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回想一下，當初米歇爾-海瑟薇和埃文-貝爾籌議著說首版一百萬的時候，大師非常不測的神采，乃至還擔憂出版社是否會開張，現在就感覺非常風趣了。成果出版社不但冇有因為本身的鋌而走險而開張，反而讓全部出版市場都活潑了起來。難怪人們都說繁華險中求，傷害越大回報也就越豐富。
在全部金融危急的覆蓋之上，低迷的出版市場引來了久違的發賣長虹曲線，終究“一天”一共再版八次，蟬聯美國脫銷書排行榜冠軍多達四十八週――間隔一年時候也就不遠了，而逗留在榜單以內的時候更是長達七十二週，讓人咋舌；在英國市場裡，“一天”的表示也不遑多讓，脫銷書排行榜冠軍長達三十三週，逗留在榜單以內足足八十一週，其他各個冊本銷量排行榜冠軍數不堪數。
當埃文-貝爾得知出版商四版印刷了六百萬冊的時候，吃驚地下巴都快合不起來了，對著泰迪-貝爾調侃到，“他們是想掙錢瘋了吧。”
不過，每一次再版，出版商都要糾結一次，都要在數量和利潤的對比當中來回掙紮。隻能說，這是一種甜美的掙紮。
“一天”在環球一共囊括了三千萬冊的銷量，這類氣力比專輯要強大太多了，埃文-貝爾目前最脫銷的專輯單張銷量也冇有這個數據，最首要還是因為傳統冊本市場的潛伏采辦力實在還是比音樂要強大的。看看“哈利-波特”係列的銷量，再看看“暮光之城”係列四本書在環球銷量破億，便可見一斑了。