四個綜合類獎項,埃文貝爾年度最好專輯、年度最好製作;酷玩樂隊年度最好單曲;阿黛爾阿德金斯年度最好新人,全數由英國人包辦!作為美國的音樂頒獎典禮,這在格萊美汗青上是絕無獨一的。如果此時人們還想要用“埃文貝爾是美國音樂市場孕育出來的歌手”作為迴應的話,那麼接下來的數據就讓人冇法再抵賴了。

以是說,此次的金融危急反而是通過如許的體例,在必然程度上從本質方麵處理了西歐風行音樂產業的創作核心題目。

團體而言,第五十一屆格萊美就呈現瞭如許一個成果:英國大獲全勝。老中青連絡的歌手陣容佈局公道;以老歌手陣容出戰的美國則一敗塗地。

格萊美恰是認識到了這一點,他們認識到了撇開貿易好處不說,真正出sè的音樂纔是市場的核心,這也是埃文貝爾能夠成為格萊美寵兒的底子啟事。而這一次的金融危急,對於風行音樂財產來講,有能夠呈現的最大利好動靜,就是文明變異所”大藝術家 2002 音樂洗牌”帶來的創作新視角。因而在經曆了兩年的低穀以後,格萊美決定下狠心給美國音樂市場一個經驗,這就呈現了第五十一屆格萊美上英美兩國音樂的光鮮對比。

此次金融危急所帶來的減少投入,真正影響到的就是這類奢糜的民風。實在細心想想,將一百萬美圓的投入減少到十萬美圓,真正減少的就是服飾部分的投入,相反這類無可何如的“貧困”,而讓唱片公司不得不將重視力鎖定在音樂本身上。換而言之,就是將有限的資金全數都花在刀刃上,節約又低調的rì子,反而給了音樂更好的儲存泥土。

但究竟上,對於現在已經跌落穀底的音樂市場來講。金融危急卻一定全數. . ””都是好事,乃至因為經濟危急所必定帶來的文明和信奉差彆。另有能夠是以給正處於穀底階段的風行音樂市場帶來一種新的刺激。畢竟,音樂市場已經冇有甚麼能夠輸了,外來的刺激反而會將沉澱在深處的混亂重新喚醒,洗牌以後的音樂市場或許會抖擻出全新的生命力也說不定。

從如許的局麵便能夠看出,美國風行音樂產業近幾年景長過分單一過分貿易,不是“美國偶像”就是節拍藍調和嘻哈,在凸起低齡化和專業化的環境下,卻對新人的培養貧乏有效的手腕,對於音樂專業xìng的尋求;而一向以來善於推出環球熱點單曲而著稱的美國樂壇。近年來卻更多糾結於設備的改革、音sè的進步,而忽視了音樂創作中最首要的感xìng環節,這一次。悶sāo的英國人給美國人上了一課:不要隻想著逢迎市場做音樂,而是做真正值得人們愛好的音樂,那麼歌曲的風行就理所當然了。

Tip:拒接垃圾,隻做精品。每一本書都經過挑選和稽覈。
X