四個綜合類獎項，埃文貝爾年度最好專輯、年度最好製作；酷玩樂隊年度最好單曲；阿黛爾阿德金斯年度最好新人，全數由英國人包辦！作為美國的音樂頒獎典禮，這在格萊美汗青上是絕無獨一的。如果此時人們還想要用“埃文貝爾是美國音樂市場孕育出來的歌手”作為迴應的話，那麼接下來的數據就讓人冇法再抵賴了。
此次金融危急所帶來的減少投入，真正影響到的就是這類奢糜的民風。實在細心想想，將一百萬美圓的投入減少到十萬美圓，真正減少的就是服飾部分的投入，相反這類無可何如的“貧困”，而讓唱片公司不得不將重視力鎖定在音樂本身上。換而言之，就是將有限的資金全數都花在刀刃上，節約又低調的rì子，反而給了音樂更好的儲存泥土。
是以，這幾年音樂市場的低迷，當然有盜版和數字音源的身分在此中，但最首要的音樂還是音樂品格的底下，導致了歌迷消耗音樂產品興趣的降落。最較著的對比就是，在金融危急以後的美國市場裡，“五”這張專輯還是賣出了六百八十萬的彪悍數字，更不要說之前的“四”處於全部混亂低穀中的音樂市場獲得神話式的銷量了。
而更加讓人吃驚的是，這些部分的音樂在疇昔一年都未能獲得相對應的好成績。獨一能夠超出風行部分的就是說唱部分，倒是被埃文貝爾的 ” ” 橫空出世打斷，代替了李爾韋恩完成稱霸。
第五十一屆格萊美閉幕了，但對於全部美國音樂市場的打擊倒是龐大的，經曆了客歲和前年持續兩屆的杯具以後，這一次格萊美終究痛定思痛，將覆蓋在美國音樂市場身上的最後一層遮羞布也扯去，讓人們清楚看到了現在完整出錯的美國音樂。格萊美，畢竟還是下了狠心。
一方麵是英國老中青三代表示均衡的完美答卷，一方麵是美國殘破不堪老將出馬的慘敗答卷，成果一目瞭然。
看看英國代表人物阿黛爾阿德金斯、達菲、麗安娜劉易斯。全數都是重生代代表歌手，而美國能夠相提並論的歌手全數都是諸如瑪麗布麗姬、重金屬樂隊、老鷹樂隊如許的老派權勢。
不得不說，第五十一屆格萊美頒獎典禮的確非常明智，用一次震耳發聵的慘敗，讓美國音樂市場真正認識到了音樂本身的首要xìng，固然這句話已經前後喊了五年，埃文貝爾的崛起更是貫穿了二十一世紀前十年的音勝利長史，但統統都不如這一次金融危急之下大家自危的局麵來得深切，格萊美的jǐng鐘不但及時並且得當，能夠設想，顛末這一次的音樂洗牌以後，或許美國音樂真的迎來了重新鼓起的最好契機！