前前後後錄製了一個小時，還是一點效果都冇有，但明顯灌音室裡的氛圍卻非常輕巧。埃文－貝爾臉上終究暴露了一絲笑容，海莉－威廉姆斯對著話筒英勇地承認了本身剛纔的果斷，“你的判定是精確的，現在明顯感受好多了。”
“海莉，讓我們把全部節拍放慢半拍嘗試一遍。”埃文－貝爾按下按鈕對著話筒說到。
忽的，埃文－貝爾眼睛就亮了起來，“尾音！”同時海莉－威廉姆斯也認識到了，固然她冇有說出口，但從她那亮晶晶的眼神便能夠看出來，她和埃文－貝爾是一個設法，“再來一次。”海莉－威廉姆斯立即就說到。
很多人冇法瞭解一首歌為甚麼要在灌音室裡折騰那麼久，也冇法瞭解為甚麼林肯公園的麥克－信田為了寫一首歌竟然會編寫了四五十個版本，因為音樂細節上的差異實在並不是那麼較著的。但對於專業人士來講，說誇大一點，一個停止符的不同都是能夠竄改整首曲子的。
埃文－貝爾隻聽了第一句，隨後就在音控台上繁忙了起來，他腳一點地，老闆椅就挪動到了電子節拍器的前麵，埃文－貝爾開端在配樂當中插手用擊掌製造出來的節拍，用這個節拍的強弱竄改來凸起海莉－威廉姆斯演唱中的輕重音。
以是，埃文－貝爾對“飛機”調劑了半拍，但是引發的反應卻非常較著。