而“拆彈軍隊”所觸碰到的不但僅是好萊塢潛法則，更是全部美國社會的敏感地帶在大選年的環境之下，任何一燃燒星子都會被放大成為火把，何況是“拆彈軍隊”如許一個火堆，人們天然是將其當作火山來對待了。以是即便是獨立電影公司，在措置凱瑟琳－畢格羅此次的作品，都顯得非常謹慎謹慎。
除了資格以外，凱瑟琳－畢格羅在文娛圈的人脈也不成小覷，固然她和詹姆斯－卡梅隆的那段長久的婚姻要追溯到1991年了，但這對仳離伉儷卻冇有反目成仇，即便交換冇有那麼頻繁，但詹姆斯－卡梅隆還是非常情願向凱瑟琳－畢格羅供應幫忙的，1995年的“季世紀暴潮”拍攝和發行過程中，凱瑟琳－畢格羅就獲得了詹姆斯－卡梅隆的很多幫忙。
此時事情職員走了出去，規矩性地說到，“請分開好嗎？我們要為下一場電影做籌辦。”下一場電影是阿爾及利亞和法國合拍的作品“本地”，埃文－貝爾冇有興趣，不過晚場的重頭戲“蕾切爾的婚禮”埃文－貝爾倒是等候已久了。
以是，凱瑟琳－畢格羅來到了威尼斯，迫不及待地。
從如許一個過程便能夠看出來“拆彈軍隊”的拍攝過程是多麼艱苦，而因為一樣的啟事―話題敏感、題材嚴厲，唯恐引爆地雷的發行商也都不敢接辦“拆彈軍隊”的北美髮行權。這和當初的“斷背山”、“華氏九一一”實在是一個事理，好萊塢的潛法則不是一個導演或者幾個演員便能夠竄改的，題材的敏感就決定了電影公司敬而遠之。
“拆彈軍隊”停止立項的時候，底子冇有任何一家公司情願投資，不但因為凱瑟琳－畢格羅上一部作品完整砸了，也因為這部作品的題材過分敏感。
“呃，埃文，你是在和我開打趣吧？”凱瑟琳－畢格羅一臉的不信賴，“你不是纔看過我的電影，以是我想你應當曉得，這部電影的題材有多麼敏感多麼嚴厲，如何能夠有發行公司情願負擔起北美的發行重擔呢？”凱瑟琳－畢格羅冇有說的是，乃至於電影節都對“拆彈軍隊”不太歡迎。
“拆彈軍隊”的主題核心還是是反對戰役，不過並冇有停止正麵攻訐或者政治說教而是通過對配角的描述，闡述一場克服對男人從心機到心機的全方位影響――乃至摧毀。這類赤果果、血淋淋的主題，會讓那些本來就脆弱敏感的政客們從深夜的床鋪上直接一躍而起，破口痛罵。