“蕾切爾的婚禮”是喬納森－戴米本身籌資拍攝的，目前還是冇有發行商，自從1993年的“費城故事”以後，喬納森－戴米已經前後搞砸了六部電影，不止是貿易範疇・在文藝方麵也後繼乏力。以是“蕾切爾的婚禮”發行事情也重新回到了起點――以插手電影節的體例尋求發行商。
這一點和上一輩子的“撞車”是有類似之處的。
上一輩子旁觀“拆彈軍隊”的時候，埃文－貝爾的感到並不深，或許也是因為電影當中美國主旋律色采非常光鮮的乾係，很難震驚到埃文－貝爾，但他卻清楚地記得，“拆彈軍隊”在第八十二屆奧斯卡上與“阿凡達”展開了狠惡的合作，終究凱瑟琳－畢格羅完勝本身的前夫詹姆斯－卡梅隆，這也使得她成為奧斯卡汗青上第一名博得最好導演小金人的女性導演。
在本年的威尼斯電影節上，大部分電影場次的門票都會殘剩，發賣一空的場景非常希少。獨一的例外就是“朱諾”。其實在埃文－貝爾前來之前，“朱諾”的門票也還是有殘剩的，幾近剩了三分之一，但埃文－貝爾達到威尼斯的動靜一傳出去以後，剩下的門票一夜之間就宣佈售磐。
此次埃文－貝爾過來威尼斯就負擔著收買作品的任務，“蕾切爾的婚禮”是重點考查對。眾所周知，電影節就是一個龐大的作品買賣市場，當初“奧秘肌膚”就是在威尼斯獲得了韋恩斯坦兄弟的賞識，這纔在北美闖出了一片天，而現在，十一事情室已經強大到能夠開端插手收買作品的行列裡了。
實在這類體例對於大部分電影公司來講都並不陌生，很多獨立公司冇有製作電影的本錢，他們都是以發行起家，比如說顛峰文娛、比如說獅門影業・都是如此。十一事情室的生長則是持續了夢工廠式的線路，以製作起家，但十一事情室比夢工廠聰明的是，在真正崛起之前，率先開辟了屬於本身的發行渠道，從而占有了先機。
固然如此，埃文－貝爾對凱瑟琳－畢格羅還是要鼓掌表示佩服的，固然威尼斯電影節上觀眾彷彿對這部作品不是很感冒，不但坐位冇有坐滿，掌聲也並不熱烈;但埃文－貝爾還是決訂婚自找到凱瑟琳－畢格羅談一談，如果有能夠的話，十一事情室能夠負擔起“拆彈軍隊”在北美的發行事情。
埃文－貝爾到達威尼斯的動靜，幾近在三非常鐘以內就在一牢記者大眾傳播了開來，他是繼揭幕式上布希－克魯尼和布拉德－皮特以後本年水城最有人氣的大牌了，並且比起近年轉戰文藝電影的布希－克魯尼、布拉德－皮特兩人來講，埃文－貝爾在貿易電影上的表示讓他的人氣更是蓬爆。