但是這類麵孔看在第一次插手埃文－貝爾劇組的演員們眼中，倒是截然分歧的。固然說好萊塢是製片人軌製，但是片場導演最大的潛法則向來就冇有竄改過的，勇於和導演對著乾還能夠奉迎的演員屈指可數，換而言之導演在片場就是說一不二的存在，固然現在導演在片場打人的事幾近不成能會產生，但是導演脾氣暴躁、涉及彆人的環境倒是屢見不鮮。而埃文－貝爾卻揭示出了一種全新的姿勢。
這是一種全新的拍攝體例，之前拍攝“陽光小美女”時，團體sè調都是活潑輕巧的，那種暖意是從畫麵的每一個角度通報出來。但是“朱諾”埃文－貝爾卻不籌算如此，因為此中牽涉到了打胎爭議、未成年有身如許略顯壓抑的題目，如果全數都陽光，反而冇法把真正的悲觀凸顯出來。
“全數都重拍？你籌算用甚麼氣勢？”羅伯特－法瑞斯是埃文－貝爾的禦用攝像師，不久之火線纔拿下奧斯卡最好拍照小金人，也算是躋身一線行列，他對攝像的瞭解也非常深切，和埃文－貝爾有很多合拍的部分，以是他一下就捕獲住了埃文－貝爾話語裡的重點。
因為埃文－貝爾幾近將全部導演思路都竄改了，這使得全部劇組的履行方麵都必須產生竄改，當天就持續開拍這明顯是不成能的。不過磨刀不誤砍柴工，前後又破鈔了兩天時候來籌辦，這才讓這個劇組重新籌辦伏貼。
以是埃文－貝爾必須向事情職員報歉，這不但是對他們兢兢業業事情的一種必定，也是對本身事情瀆職的一種承認。
固然在此之前從未產生過這類事，但是劇組事情職員都是耐久跟埃文－貝爾一起事情的人了，乃至有的人從“戀戀條記本”就開端跟埃文－貝爾一起拍攝作品了。以是，大師對於埃文－貝爾這類勇於承認弊端並且報歉的態度一點都不料外，要不是此時必須重新繁忙起來――手裡的電話還正在通話中呢，估計很多人都會調侃埃文－貝爾兩句。
埃文－貝爾點了點頭，“我籌算用激烈的視覺對比，全部背景的sè彩略微暗淡龐大一些，當然，不消太暗。然後通羋過聚焦的體例，將最光鮮的sè彩閃現出來。”這是比較觀點化的表達體例，但羅伯特－法瑞斯一下就明白了過來。
埃文－貝爾把尋覓道具的事都交給了泰迪-貝爾和伊登－哈德遜，明顯也餘暇了下來，他拍了拍羅伯特－法瑞斯的肩膀，“全數都不要了。我籌算換一個氣勢，統統場景都重拍，你感覺另有留下來的需求嗎？”