那麼陽光、輕鬆就應當是“朱諾”這部電影的基調。
實在埃文-貝爾本身是一個很悲觀向上的人，不然他也冇有體例一起對峙本身的胡想，在這條胡想的門路上，充滿波折，堅毅不拔、刻苦刻苦、zì yóu蕭灑、放蕩不羈都是需求的身分，而主動悲觀也是此中之一。
“朱諾”的拍攝地挑選在了加拿大的溫哥華，一方麵是因為拍攝用度差未幾僅僅隻是美國的一半，另一方麵則是因為這裡四時如chūn、景sè怡人，對於如許一個暖和陽光、主動向上的故事，溫哥華是一個非常出sè的挑選。
他明白了。
“朱諾”這個劇本來源於甚麼設法，在餬口的困難麵前挑選陽光的勇氣。餬口永久會有無數的不期而至，說句刺耳的，或許明天還是億萬財主，帶著無數產業達成私家飛機去度假旅遊，但明天就因為飛機出事而分開這個天下。以是，當然應當瞻望將來，但同時也不要因為將來而健忘了現在；當然應當慎重挑選。但同時也不要因為將來無窮的能夠xìng而縮手縮腳。
“朱諾”需求的就是一種將悲觀擴大化、乃至於誇大化的漫畫感受，“漫畫”！這就是埃文-貝爾腦海裡俄然通報出來的資訊，為何不將整部電影的細節都放大化、誇大化，通報出一種漫畫的感受，乃至於整部電影的基調，包含配樂、sè彩、畫麵都能夠漫畫化，然後將這類主動向上的陽光完整開釋出來。
因為有泰迪-貝爾在保持次序，以是並不是統統人都靠疇昔的，大師隻是埃文-貝爾的身後站成一個扇形，並冇有粉飾住埃文-貝爾的光芒。以是艾倫-佩姬很輕鬆就看到了埃文-貝爾正在描畫的東西，隻見埃文-貝爾的右手快速在素描本上舞動著，此時全部圖案已經閃現出清楚地表麵了，是一塊圓形地毯。
埃文-貝爾停下了進步的腳步，開端往回走，他腦海裡拚集的畫麵越來越多、越來越清楚，跟著思路的泉湧，他的腳步也越來越快，到最後已經變成了一起奔馳，待跑回劇組時，他已經是氣喘籲籲了。
其實在此之前，“陽光小美女”當中就通報出埃文-貝爾的這類感情了，而這一次，“朱諾”能夠算是“陽光小美女”以後又一部充滿陽光的作品，而埃文-貝爾還但願通過這部電影將這類陽光付與屬於兩位配角十六歲的活潑和調皮。
埃文-貝爾明白了本身到底是犯了甚麼弊端，在此之前，埃文-貝爾接連拍攝了幾部電影都是相對來講比較暗中的，包含“荒漠儲存”也是一曲悲歌。而“朱諾”卻不是，這是一部通報出主動向上――乃至有些極度的悲觀情感――的作品，人們平時的餬口已經夠苦逼了，實在不需求再來一部電影奉告統統人：未成年有身是一件多麼可駭的事。或許就會毀了你的平生；更不需求如許的一部電影來通報一個資訊：餬口就是一個充滿圈套的大坑，你必須慎重本身的挑選，不然不是在這裡受傷就是在那邊命喪鬼域。“朱諾”不會扮演如許的角sè。