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埃文-貝爾為甚麼會情願信賴克裡斯托弗-諾蘭，就是因為克裡斯托弗-諾蘭的作品有包管，以是他即便冇有看到腳本也情願加盟，而克裡斯托弗-諾蘭也冇有讓埃文-貝爾絕望，他把小醜這個驚世的角sè交到了埃文-貝爾的手裡。這使得埃文-貝爾還在拍攝“血sè將至”的時候，就已經迫不及待開端為小醜做前期籌辦了。同時，“蝙蝠俠前傳：暗中騎士”也成為了“加勒比海盜2”以後，埃文-貝爾第一次出演十一事情室以外的作品，這的確是值得引發媒體重視的。
設想一下，從角sè本身來講，出世時是白叟，死去的時候則是嬰兒，身材的竄改和表麵的竄改，異化著社會的變遷，這是一件多麼奇異的事；從演員歸納的角度來講，同一個演員要從嬰兒演到老年八十多歲，眾所周知，將一個角sè年紀的竄改歸納出來是一件非常困難的事，不然當年埃文-貝爾也不會仰仗“改編腳本”一舉拿下奧斯卡最好男副角獎了。
而這一次，本傑明-巴頓的應戰更大，除了春秋的跨度以外，整小我心機竄改和表麵從衝突的兩個極度開端，逐步往中間挨近，在四十、五十歲的時候，讓表麵和心機竄改達到了完美的同一。隨後，人的表麵越來越年青，但是心機卻越來越滄桑，再次走向兩個極度。這對於演員來講，可謂是應戰自我、衝破極限、乃至是打擊天然心機機能的一個過程。