而這一次，本傑明-巴頓的應戰更大，除了春秋的跨度以外，整小我心機竄改和表麵從衝突的兩個極度開端，逐步往中間挨近，在四十、五十歲的時候，讓表麵和心機竄改達到了完美的同一。隨後，人的表麵越來越年青，但是心機卻越來越滄桑，再次走向兩個極度。這對於演員來講，可謂是應戰自我、衝破極限、乃至是打擊天然心機機能的一個過程。
起首是弗-斯科特-菲茨傑拉德這位大名鼎鼎的小說家。這位上個世紀交代時聞名作家，曾經有過“人間天國”、“了不起的蓋茨比”等作品，是與海明威、安德遜等美國作品齊名的當代美國文學大師。而“本傑明-巴頓奇事”也是他的首要短篇小說之一。
實在。埃文-貝爾現在手頭上固然隻要小醜這一個角sè，但這個角sè就充足他頭疼了，也將會占有他很長的時候來研討，更不要說“血sè將至”的前期製作還在等著他呢，以是短時候內再考慮接新腳本是絕對不明智的挑選。
埃文-貝爾回到紐約的第一天，是在“紐約時報”上讀到這篇訊息的。訊息大略是說，聞名製作人凱瑟琳-肯尼迪已經確認，按照聞名小說家弗-斯科特-菲茨傑拉德1922年創作的短篇小說“本傑明-巴頓奇事”將正式搬上大螢幕，由瑞克-羅斯賣力改編事情，而導演則鎖定了大衛-芬奇，目前演員正在遴選中。
瑞克-羅斯這位編劇的名頭則幾近全數集合在了“阿甘正傳”這一部作品當中，因為這就是他的成名之作，為他拿到了奧斯卡小金人。除此以外，“郵差”、“馬語者”、“慕尼黑”、“拳王阿裡”這些佳作實在都是他的作品。
埃文-貝爾為甚麼會情願信賴克裡斯托弗-諾蘭，就是因為克裡斯托弗-諾蘭的作品有包管，以是他即便冇有看到腳本也情願加盟，而克裡斯托弗-諾蘭也冇有讓埃文-貝爾絕望，他把小醜這個驚世的角sè交到了埃文-貝爾的手裡。這使得埃文-貝爾還在拍攝“血sè將至”的時候，就已經迫不及待開端為小醜做前期籌辦了。同時，“蝙蝠俠前傳：暗中騎士”也成為了“加勒比海盜2”以後，埃文-貝爾第一次出演十一事情室以外的作品，這的確是值得引發媒體重視的。
而其他電影公司，他們如果掌控住了埃文-貝爾的這個命脈，實在要聘請埃文-貝爾出演他們公司的作品，就底子不是一件難事。正如埃文-貝爾在闡發小醜時所說，任何事情都是有來由的，任何人也都是有缺點的，埃文-貝爾的缺點有很多，而在電影這方麵。一部出sè的作品、一個絕佳的角sè，就是他的缺點！