“實在我感覺你的故事主線還是很清楚的，但我小我以為，人物太多、線索太多、你想表達的內容太多了，這無數的東西被塞到了一個故事裡，這就導致了情節變得癡肥，你冇偶然候去詳細解釋為甚麼，你隻能闡述正在產生的事，另有但願依托細節將故事的龐大背景揭示出來。成果就變成，故事恍惚不清、主題混亂不堪、人物莫名其妙。”埃文-貝爾簡樸地說到，“南邊傳奇”和“滅亡幻覺”一樣是一部晦澀難懂的電影，但是二者一部失利一部勝利的底子啟事就在於，理查德-凱利對於故事核心的掌控，“你在‘南邊傳奇’這個故事裡，太貪婪了。”
“多線頭的故事必必要有一個清楚的思路，比如說此次參展的‘通天塔’，又或者是近似於‘木蘭花’、‘愛情是狗娘’、‘撞車’如許的作品，都是多線展開的故事。”埃文-貝爾簡樸地說到，理查德-凱利抬開端來，當真地看著埃文-貝爾，“這些故事的共同點就在於，不管是多少個線頭，導演的思路都很清楚，每一條線索在同一個時候點的狀況，跟著時候的推動，線索的竄改又是如何。作為一名導演，必須把這些統統思路都清算清楚。而像你，如果你還想報告一個背景龐大、內容深切的故事，那麼每小我物身上包含的奧妙和玄機就必須體味清楚，甚麼時候通過甚麼細節在哪條線索揭示出來，那這個揭示出來的玄機對於其他線索又有甚麼影響。如果你能夠把這些統統線索，另有線索交叉時候的點，都弄清楚，那麼‘南邊傳奇’拍攝出來就會是一個完整分歧的故事了。”