埃文-貝爾哈哈地笑了起來，“我本身也冇有想到。”
沿著海濱大道一起往東走，能夠看到各式百般的地中海菜肴特sè餐廳在大道左邊坐落，從電影節宮解纜，隻不過八百碼的間隔，便能夠看到一座米黃sè的三層修建，外牆上畫著調皮的漫畫彩繪，畫上的內容是劇院裡的一角，各式百般穿戴晚號衣的觀眾站在陽台上，神采各彆地看著上麵街道上正在上演的一出叫做“實在人生”的劇目。
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實在埃文-貝爾報告的事理很淺近，就是一個導演之於一個腳本、一部電影的首要xìng。但是實際知識是一回事，加諸到實際的時候又是彆的一回事。理查德-凱利是科班出身的，這個事理天然是分歧埃文-貝爾來教，聽埃文-貝爾講完以後，理查德-凱利想了想，迷惑地扣問到，“你不感覺是故事本身的題目嗎？我的意義是，關於時空裂縫如許的一個故事。”
“多線頭的故事必必要有一個清楚的思路，比如說此次參展的‘通天塔’，又或者是近似於‘木蘭花’、‘愛情是狗娘’、‘撞車’如許的作品，都是多線展開的故事。”埃文-貝爾簡樸地說到，理查德-凱利抬開端來，當真地看著埃文-貝爾，“這些故事的共同點就在於，不管是多少個線頭，導演的思路都很清楚，每一條線索在同一個時候點的狀況，跟著時候的推動，線索的竄改又是如何。作為一名導演，必須把這些統統思路都清算清楚。而像你，如果你還想報告一個背景龐大、內容深切的故事，那麼每小我物身上包含的奧妙和玄機就必須體味清楚，甚麼時候通過甚麼細節在哪條線索揭示出來，那這個揭示出來的玄機對於其他線索又有甚麼影響。如果你能夠把這些統統線索，另有線索交叉時候的點，都弄清楚，那麼‘南邊傳奇’拍攝出來就會是一個完整分歧的故事了。”
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理查德-凱利當月朔部“滅亡幻覺”的確是冷傲了統統人，但是就埃文-貝爾所知，上一輩子，理查德-凱利再也冇有能夠創作出更勝一籌的作品了。現在聽到理查德-凱利開端自我質疑，埃文-貝爾就在猜想，估計是因為美國的電影市場對於dú lì電影實在冇有太多的空間，理查德-凱利落空了信心的同時，也落空了本身的才調。