如果瑞安-泰德在十一創作內部的話，就有很多火伴能夠一起會商了，那會便利很多。但現在瑞安-泰德不在紐約的王子街十號，以是埃文-貝爾就拿出了本身的手機“你把藍牙翻開，我發送一段音樂給你。”
在共和期間的樂手樂器挑選當中，埃文-貝爾就看到了中提琴、鐘琴如許的古典樂器，並且還是屬於略微冷門的古典樂器。以是，這使得共和期間的音樂當中就披髮著一種古典風行的特彆氣質。這類特質讓共和期間的音樂變得與眾分歧起來。但題目就在於，共和期間有這類應戰的設法，但製作出來的旋律卻冇有將這幾種樂器的服從發揚光大，反而被範圍在一個框架當中，這就使得他們的音樂創意不足、誠意不敷，總讓人感覺貧乏了一個化學反應的觸發點。
瑞安-泰德咬著下唇。埃文-貝爾的題目在他的腦海裡迴盪著，思路翻滾。瑞安-泰德下認識地昂首看了埃文-貝爾一眼，彷彿是在尋求埃文-貝爾給出答案。但埃文-貝爾倒是撇了撇嘴，抬起雙手做投降狀“我已經說得充足多了，剩下的就要靠你本身了。”說完以後，就分開了歇息室，隻留下瑞安-泰德一小我站在原地思慮著。
內行看熱烈，熟行看門道。瑞安-泰德在音樂圈子裡打滾了五年多，固然一向都是在外沿的位置，但是對於埃文-貝爾的才調也是有目共睹的。即便如此，明天瑞安-泰德才曉得，埃文-貝爾能夠在製作人的位置上走到現在的職位，絕對不是浪得浮名的。埃文-貝爾對於共和期間音樂氣勢的掌控比起他這個樂隊製作人都更加清楚，而關於共和期間樂隊的音樂特性更是一語中的，讓瑞安-泰德一下就墮入了深思。
就連見到布萊克-萊弗利前來慶祝埃文-貝爾演唱會美滿結束，如許的八卦也冇有能夠喚醒瑞安-泰德的興趣。看到埃文-貝爾彷彿就要分開了，瑞安-泰德再三躊躇以後，還是找到了埃文-貝爾，對站在中間的布萊克-萊弗利暴露一個抱愧的笑容，然後接著說到“埃文，我需求一把鑰匙。”這裡的鑰匙，指的天然是關頭，一個開導點。
現在的埃文-貝爾，在美國音樂界裡的確能夠算是一名奇葩，三張專輯締造了六千萬的銷量，而更加首要的是，在一眾新人製作人當中：提姆巴蘭、坎耶-維斯特、威廉（Will. I. AM），埃文-貝爾已經悄悄躋身了頂尖行列，他對於音樂的敏感度讓人咋舌，而音樂質量更是讓抉剔的格萊美評委和聽眾們都情願昂首稱臣。