而格雷諾耶不但僅是一個殺人凶手，他代表著一種自我標記的缺失、被社會伶仃的孤單、卑賤生命的固執、經曆天下的影象、對世俗成見的仇恨。他是這個惡臭滿盈天下裡獨一特彆的存在，而他通過對香水的掌控，勝利突破了社會倫理、品德的束縛，實現了對這個醜惡天下的節製。因此，固然小說的故事產生在悠遠的十八世紀巴黎，但它仍然以某種穿越時空的透視和諷喻才氣折shè著明天的實際，實際上成為了一部誘人而哀思的當代餬口寓言。
當初埃文-貝爾初度執掌導筒“戀戀條記本”的時候，就有過這類機遇，但是埃文-貝爾並不以為本身能夠兼顧，以是二當選一。厥後的“奧秘肌膚”、“陽光小美女”中，埃文-貝爾都是能夠出演此中首要角sè的，但他都放棄了，因為他曉得，導演的位置有多麼困難，而兼顧導演的同時，又要奉獻jīng彩的演出，很輕易就顧此失彼。
通過“香水”的故事，人們是在看一個連環殺手的故事，也是在看一個充滿諷刺的實際寓言。以是，冇有人會對這個故事產生架空，反而非常等候有一天，這個故事能夠閃現在大螢幕上，用直接的體例對世人敲響jǐng鐘。
不過就算埃文-貝爾再孔殷，也不能頓時就投入拍攝。首要還是因為腳本的題目，伯納德-艾辛格之前已經將腳本改編完成，但是現在如果遵循埃文-貝爾的設法停止拍攝，此中需求增加一些情節。另有一些部分需求點竄，這項事情天然是交到了埃文-貝爾的手上。彆的。伯納德-艾辛格要在歐洲各多數會開端考查拍攝園地，停止前期籌辦，也使得電影冇有體例立即投入製作。
法國聞名的專業電影雜誌“電影手冊”的觀點，就代表了大部分忠厚讀者的觀點，“對於dú lì電影始終有著特彆愛好的貝爾，在角sè的發掘、故事的砥礪上，向我們揭示了他成熟的一麵，而心機學碩士的出身，也使得貝爾在對‘香水’如許一部具有深切內涵的小說解剖上，具有讓人佩服的水準。而聚斯金德筆下阿誰滿盈著腐敗臭味的巴黎，在貝爾的手中會閃現出甚麼樣的sè彩，也讓人等候不已。這或許是2005年以來宣佈開機的作品中，值得等候的一部了。”