“承平洋戰役”過分內斂，細緻不足，發作不敷，角色貧乏了一股握拳刹時迸收回來的力量。
他不是醫學係的門生，但這個名詞還是聽得懂的，他曉得這意味著甚麼，卻冇有任何實在感，反而還在想著其他的瑣事。
終究，保羅代替藍禮列席了週六晚長停止的頒獎典禮，並且下台支付了年度最好衝破演員獎――
這意味著，在演出過程中，實際和虛幻的邊界，實在是不存在的。
從根本開端，學習如何闡發每一個情感的表達，另有情感的起承轉合、深切突變、層次豐富以及發作和收斂；重新回到台詞、神采、眼神、肢體這些根基功上，真正地把表示派的十八般技藝都拿出來打磨一番。
如何滿身心腸投入，如安在瘋魔當中報告故事，如何製止把亞當變成楚嘉樹……無庸置疑，這對藍禮來講，就是難以設想的艱钜應戰。
但藍禮能夠肯定的是，體例派演技最首要的一點就是設身處地、換位思慮，把本身放在角色的態度上，重新核閱這個天下――起碼是腳本裡構建的天下。
但題目就在於，這不是楚嘉樹的故事，這也不是威爾-裡瑟爾的故事，這是亞當的故事，即便腳本是來源於餬口，但它還是是一部電影的故事，細節和情節不免與餬口有所偏差。以是，實際和虛幻的邊界，必須存在。
當時大腦冒出的第一個動機就是，“口試如何辦？明天錯過了阿誰口試，是不是要打電話報歉一下？不然這也太冇有規矩了。”