視野餘光看到了丁雅南站在床尾的身影。
之以是說陌生，那是因為藍禮向來未曾真正地研討過體例派演技的體係，更未曾報名美國或者俄羅斯的體例派培訓班，體係地學習過。體例派演技，到底是如何研討角色、闡髮指令碼、拓展背景的，藍禮一無所知，完完整全隻能依托本身的瞭解和猜想來完成。
但藍禮能夠肯定的是，體例派演技最首要的一點就是設身處地、換位思慮，把本身放在角色的態度上，重新核閱這個天下――起碼是腳本裡構建的天下。
看著窗戶以外，那逐步變得纖細的紐約城，彷彿一個玩具城般，就彷彿是“楚門的天下”裡那小我工製造出來的假造社會。這讓藍禮垂垂離開了實際，進入一種奇妙的虛幻狀況，那種不實在的戲劇感在腦海裡翻湧著。
之以是說熟諳，也就是這個啟事。
缺席了哥譚獎，對於藍禮來講，確切非常扼腕；但坐在飛機上，他的思路卻已經提進步入了演出的狀況，又或者說，回想的狀況。
不但如此，當主委會得知，藍禮是為了拍攝彆的一部獨立作品，這纔不得已缺席時，這就更加讓人感同身受了。
“抗癌的我”和“超脫”是截然分歧的兩部作品，不是說電影氣勢、題材、範例之類的，而是說演出的體例，特彆是藍禮的演出體例。
終究，保羅代替藍禮列席了週六晚長停止的頒獎典禮，並且下台支付了年度最好衝破演員獎――
這意味著，在演出過程中，實際和虛幻的邊界，實在是不存在的。
當然，藍禮也曉得，在演出的門路上，他才方纔起步罷了，不成能一口吃成瘦子，他必須一步一個足跡地進步，經曆的積累和經曆的打磨，這都是冇有捷徑的，腳結壯地、誠誠心懇地打磨技藝，這就是獨一的路子。
能夠預感的是，這將會是一場艱钜的應戰。任何一個演員，把本身的演出放在放大鏡底下接管考覈，這都是非常可駭的事，不答應涓滴的不對。
明天，藍禮分開紐約，前去西雅圖，籌辦投入“抗癌的我”的拍攝。
從根本開端，學習如何闡發每一個情感的表達，另有情感的起承轉合、深切突變、層次豐富以及發作和收斂；重新回到台詞、神采、眼神、肢體這些根基功上，真正地把表示派的十八般技藝都拿出來打磨一番。
他動了脫手指，冇有感受；動了動小腿，還是冇有感受。他開端掙紮，冒死地掙紮，就彷彿身材被五花大綁了普通，用儘渾身力量掙紮，試圖擺脫束縛，但身材卻涓滴反應都冇有。那種發急，開端在四肢伸展。