在這三個女性身上，每一小我都凝集了家庭教誨和社會影響的結果，這是一部關於教誨、關於社會的電影，但歸根結底，這還是一部關於家庭的電影，報告了家庭對每一個孩子不成消逝的深切影響。
不是一部戲劇，而是一部電影，一部藝術電影，更加精確一點，一部帶有嘗試性子的藝術電影。
但是，作為觀眾的賞識角度，和作為演員的察看角度，卻截然分歧。
換而言之，這就是表示派演技的終究應戰！
究竟也是如此，“超脫”上映以後，遭受了冰火兩重天的極度磨練，媒體綜評僅僅隻要五十二分，距聚散格線另有一大段間隔，支撐的影評人追捧上天，架空的影評人則斥責震天；IMDB的資深影迷評分也是如此，盤桓在八分邊沿，上不去，卻也下不來。
三小我都在分歧程度地尋求著亨利的幫忙，但是亨利本身卻深陷囫圇。
托尼可謂是演藝圈的另類，職業生涯隻執導了四部作品，此中另有一部“黑水船運公司”，因為震驚了某部分強權個人的好處，被直接喊停，冇有能夠拍攝完成。
無庸置疑，這就是一部被完整疏忽、被完整架空、被完整討厭的藝術電影。但是如許的作品，在紐約的外外百老彙，卻數不堪數，恰是這些大膽、新奇、鋒利、特彆的作品，構成了藝術的根本。
小時候親眼目睹了母親的他殺，外祖父則錯誤責備在他的身上，沉浸在本身的哀痛當中冇法自拔，聽任亨利自生自滅。童年暗影讓他開端庇護本身，封閉了本身和其彆人的感情交換，冷酷而疏離空中對這個天下。他成為了一名教員，才調橫溢，卻向來不在一間黌舍耐久逗留，製止本身和學天生立感情聯絡，老是在分歧黌舍之間以代課教員的身份逗留。
就彷彿“美國舊事”一樣。
電影采取了大量記載片的拍攝體例，以采訪的體例，通過分歧教員的視角去核閱當代美國教誨所碰到的題目；以獨白的體例，將人物內心的夢話和掙紮表示出來，粗糲的膠片質感、閒逛的手提攝像、濃烈的色采應用，通過發掘角色的思惟深度，折射全部社會的近況。
毫不誇大地說，這不是一部討人喜好的電影，乃至是令人討厭的電影。因為托尼將統統的鏡頭都聚焦於那種掙紮的狀況，將情感放大到了極致以後，幾近讓人喘不過氣來。
它被稱為“好萊塢汗青上最巨大的失利”。
麵對三個乞助的靈魂，亨利再一次飽受煎熬。他試圖救贖她們，卻必須先救贖本身。