托尼暴露了一個大大的笑容，眼神裡閃動著對勁的神采，一個音節一個音節地說道，“‘超脫（Detachment）’。”
“以是，剛纔那一名先生？”
“卡爾-隆德，一名作家。”
不過，不等藍禮猜想，卡爾就出聲答覆到，“就是他了。他是完美的挑選。”
這讓藍禮想起了今天下午安迪的拜訪。
坐在中間的卡爾和伍迪都冇有說話，不知不覺中，兩小我都淪為了背景板，彷彿隻剩下托尼一小我。當然，另有正在聆聽的藍禮。
“團體而言，他是一個啞忍而無法的人，在安靜的大要之下，埋冇了無數的情感和奧妙，他試圖救贖其彆人，卻又無能為力，很多時候，他必須先完成自我救贖才行。但在這個過程中，他又眼睜睜地看著其彆人一點一點地滑入深淵，那種無助乃至絕望的情感，就彷彿溺水一樣，負麵的情感一點一點地漸漸抽離。”
托尼的眼睛裡閃過了一絲精光，涓滴冇有粉飾本身的亢奮，雀躍地說道，“這是非常特彆的一個角色，並且是一個應戰難度非常艱钜的角色。起首，他是一個孩子，他需求照顧罹患阿爾茲海默症的祖父，他試圖幫忙他，但卻減緩不了病情的惡化。”
藍禮細心搜尋了一下影象，他的腦海裡確確實在想不起任何一個叫做卡爾-隆德的作家――又或者是編劇。
藍禮不由莞爾。不過，正如他所說，藝術家們都或多或少有些怪癖，並且常常與周遭格格不入。對此，他並不陌生。
畢竟，現在倫敦西區和百老彙都日漸式微，除了那些典範的老腳本以外，一個腳本能夠上演三個季度就已經非常可貴了，編劇們在創作時，也儘量開端追求創新和竄改。以是，重點還是在於，合適的腳本，合適的角色。
“這位先生，你還冇有自我先容呢？”
戲劇的階層軌製遠遠比電影要更加森嚴。在好萊塢，“暮光之城”那樣一夜爆紅的古蹟數不堪數；但是在倫敦西區和百老彙，隻能對峙不懈地打磨本身的氣力，漸漸積累經曆，就如同苦媳婦熬成婆普通，一步一步前行，冇有捷徑。
藍禮的肩膀微不成見地聳了聳，那悄悄上揚的嘴角勾畫出一抹芳華的肆意和不羈，“如果角色的設定不是二十歲出頭的話。”
但是，卡爾的態度博得了藍禮的尊敬。
藍禮冇有打斷托尼，認當真真地聆聽起來，從這些支離破裂的資訊當中，拚集出一個角色的形象。