包含2012年的“超脫”，也屬於近似狀況。
固然傑克前後提名英國粹院獎、金球獎、美國演員工會獎等重鎮，但奧斯卡提名還是必須打上一個問號。
環繞著布萊德利的提名爭議，沸沸揚揚、熙熙攘攘，乃至於其他提名者都臨時被忽視了。
稍稍有些不測的是，終究真正竄改局麵的，不是索尼典範，而是西西弗斯影業，安德烈-漢密爾頓闡揚出了舉足輕重的感化，他深深地曉得應當如何與固執不化的故鄉夥們打交道，這也成為了關頭鑰匙。
實在，按照學院業內傳聞，傑克-吉倫哈爾差一點點就要輸給本尼迪克特-康伯巴奇了，終究的票數差異非常非常微小，傑克幾近是踩著合格線勉強入圍――換而言之，頂替本尼迪克特位置的不是布萊德利，而是傑克。
終究，傑克能夠入圍提名五強，可謂是激發了一片讚歎和喝采聲，很多人乃至比傑克本人還衝要動。
這……這又到底是如何回事？
最好男配角，“萬物實際”的埃迪-雷德梅恩、“鳥人”的邁克爾-基頓、“爆裂鼓手”的藍禮-霍爾、“夜行者”的傑克-吉倫哈爾，構成穩穩鐺鐺的第一個人；彆的另有一個席位則屬於“美國偷襲手”的布萊德利-庫珀，他們構成了影帝爭奪戰的終究選手陣容。
固然瑪麗昂冇有頻繁呈現在學院公關場合，但“兩天一夜”的法國發行公司卻始終在主動主動地鼓吹作品，這也鑄就了終究提名名單的不測。
實在，奧斯卡提名名單隔三差五都會呈現黑馬，也就是此前在頒獎季幾近冇有人發覺到的作品殺出來，2012年的“北國野獸”、2008年的“不速之客”、2004年的“萬福瑪麗亞”、2000年的“夜幕來臨前”、1995年的“郵差”……等等等等，特彆是在男配角和女配角的演出部分，彷彿冇有甚麼學院公關也冇有甚麼鼓吹路子，僅僅隻是仰仗著過硬的氣力，毫無預警地逆襲上位，讓人丈二和尚摸不著腦筋。
一方麵，人們為傑克的衝破喝彩喝采，也為藍禮的創作汗青而奉上掌聲；但另一方麵，在布萊德利的身後，另有諸多優良演員被忽視疏忽，這無疑是一大遺憾。
最好女配角部分，“蛋糕”的詹妮弗-安妮斯頓最後時候後進，“兩天一夜”的瑪麗昂-歌迪亞逆襲殺出。
如此環境的幾次呈現，側麵也提出了一個假象：在學院公關以外，氣力出眾的作品也還是能夠獲得承認。