包含2012年的“超脫”,也屬於近似狀況。
固然傑克前後提名英國粹院獎、金球獎、美國演員工會獎等重鎮,但奧斯卡提名還是必須打上一個問號。
環繞著布萊德利的提名爭議,沸沸揚揚、熙熙攘攘,乃至於其他提名者都臨時被忽視了。
稍稍有些不測的是,終究真正竄改局麵的,不是索尼典範,而是西西弗斯影業,安德烈-漢密爾頓闡揚出了舉足輕重的感化,他深深地曉得應當如何與固執不化的故鄉夥們打交道,這也成為了關頭鑰匙。
實在,按照學院業內傳聞,傑克-吉倫哈爾差一點點就要輸給本尼迪克特-康伯巴奇了,終究的票數差異非常非常微小,傑克幾近是踩著合格線勉強入圍――換而言之,頂替本尼迪克特位置的不是布萊德利,而是傑克。
終究,傑克能夠入圍提名五強,可謂是激發了一片讚歎和喝采聲,很多人乃至比傑克本人還衝要動。
這……這又到底是如何回事?
最好男配角,“萬物實際”的埃迪-雷德梅恩、“鳥人”的邁克爾-基頓、“爆裂鼓手”的藍禮-霍爾、“夜行者”的傑克-吉倫哈爾,構成穩穩鐺鐺的第一個人;彆的另有一個席位則屬於“美國偷襲手”的布萊德利-庫珀,他們構成了影帝爭奪戰的終究選手陣容。
固然瑪麗昂冇有頻繁呈現在學院公關場合,但“兩天一夜”的法國發行公司卻始終在主動主動地鼓吹作品,這也鑄就了終究提名名單的不測。
實在,奧斯卡提名名單隔三差五都會呈現黑馬,也就是此前在頒獎季幾近冇有人發覺到的作品殺出來,2012年的“北國野獸”、2008年的“不速之客”、2004年的“萬福瑪麗亞”、2000年的“夜幕來臨前”、1995年的“郵差”……等等等等,特彆是在男配角和女配角的演出部分,彷彿冇有甚麼學院公關也冇有甚麼鼓吹路子,僅僅隻是仰仗著過硬的氣力,毫無預警地逆襲上位,讓人丈二和尚摸不著腦筋。
一方麵,人們為傑克的衝破喝彩喝采,也為藍禮的創作汗青而奉上掌聲;但另一方麵,在布萊德利的身後,另有諸多優良演員被忽視疏忽,這無疑是一大遺憾。
最好女配角部分,“蛋糕”的詹妮弗-安妮斯頓最後時候後進,“兩天一夜”的瑪麗昂-歌迪亞逆襲殺出。
如此環境的幾次呈現,側麵也提出了一個假象:在學院公關以外,氣力出眾的作品也還是能夠獲得承認。