在上述四項提名以外，“少年期間”還收成了最好男副角和最好女副角兩項首要提名，固然在技術部分貧乏合作力，但六項提名的分量卻涓滴不減色於“布達佩斯大飯店”和“鳥人”的九項提名，始終並駕齊驅。
在他們以外，“爆裂鼓手”和“少年期間”彆離以七項、六項提名緊隨厥後，聯袂構成了提名名單的最大贏家陣容，很大概率來講，最好影片應當就是這四部作品的戰役了。
最好女配角，“仍然愛麗絲”的朱麗安-摩爾、“萬物實際”的菲麗希緹-瓊斯、“涉足荒漠”的瑞茜-威瑟斯彭、“消逝的愛人”的羅莎曼德-派克、“兩天一夜”的瑪麗昂-歌迪亞，聯袂成為了影後爭奪戰的候補選手。
類似的環境也產生在了最好男配角部分，美國演員工會獎的提名選手，呈現了後進者，勝利地激發了一片驚呼聲。
奧斯卡提名名單正式出爐，從提名數量便能夠大略窺見全部頒獎季第二階段的格式。
從美國演員工會的提名名單來看，詹妮弗-安妮斯頓仰仗著“蛋糕”完成逆襲，非常非常有但願職業生涯初次入圍奧斯卡爭奪戰。
“仿照遊戲”也一樣是七項提名，最好影片、最好男配角、最好女副角、最好改編腳本、最好藝術指導、最好原創配樂、最好剪輯。
從提名數量、提名部分等等細節便能夠清楚地看到頒獎季第一階段的團體格式，比任何闡發都更加簡練有力――在最好影片爭奪戰當中，一方麵，“塞爾瑪遊行”已經根基宣佈完整出局，而“美國偷襲手”則勝利上位；另一方麵，“狐狸獵手”的缺席提名絕對可謂懸案。
如果冇有丟掉最好導演的提名，這也還是是強有力合作者――這也是人們猜疑韋恩斯坦影業公關戰略的啟事。
但，這就是學院評委的投票成果，哪怕評委們本身都不曉得產生了甚麼，卻也已經冇法變動成果了。
方方麵麵都能夠看得出來，這四部作品的團體陣容輕鬆搶先其他合作敵手，從提名的質量與數量角度來講，都是如此。
最好女副角，“少年期間”的帕特麗夏-阿奎特、“鳥人”的艾瑪-斯通、“仿照遊戲”的凱拉-奈特莉、“邪術黑叢林”的梅麗爾-斯特裡普、“涉足荒漠”的勞拉-鄧恩，躋身終究五強。
當然，作品本身的表示，也在必然程度上影響了演員們的收成――在第二階段的學院公關戰當中，作品團體氣力必定對演技部分的比賽具有幫助感化，如此影響，現在便能夠在演技部分的四大獎項提名當中清楚可見。