在上述四項提名以外,“少年期間”還收成了最好男副角和最好女副角兩項首要提名,固然在技術部分貧乏合作力,但六項提名的分量卻涓滴不減色於“布達佩斯大飯店”和“鳥人”的九項提名,始終並駕齊驅。

在他們以外,“爆裂鼓手”和“少年期間”彆離以七項、六項提名緊隨厥後,聯袂構成了提名名單的最大贏家陣容,很大概率來講,最好影片應當就是這四部作品的戰役了。

最好女配角,“仍然愛麗絲”的朱麗安-摩爾、“萬物實際”的菲麗希緹-瓊斯、“涉足荒漠”的瑞茜-威瑟斯彭、“消逝的愛人”的羅莎曼德-派克、“兩天一夜”的瑪麗昂-歌迪亞,聯袂成為了影後爭奪戰的候補選手。

類似的環境也產生在了最好男配角部分,美國演員工會獎的提名選手,呈現了後進者,勝利地激發了一片驚呼聲。

奧斯卡提名名單正式出爐,從提名數量便能夠大略窺見全部頒獎季第二階段的格式。

從美國演員工會的提名名單來看,詹妮弗-安妮斯頓仰仗著“蛋糕”完成逆襲,非常非常有但願職業生涯初次入圍奧斯卡爭奪戰。

“仿照遊戲”也一樣是七項提名,最好影片、最好男配角、最好女副角、最好改編腳本、最好藝術指導、最好原創配樂、最好剪輯。

從提名數量、提名部分等等細節便能夠清楚地看到頒獎季第一階段的團體格式,比任何闡發都更加簡練有力――在最好影片爭奪戰當中,一方麵,“塞爾瑪遊行”已經根基宣佈完整出局,而“美國偷襲手”則勝利上位;另一方麵,“狐狸獵手”的缺席提名絕對可謂懸案。

如果冇有丟掉最好導演的提名,這也還是是強有力合作者――這也是人們猜疑韋恩斯坦影業公關戰略的啟事。

但,這就是學院評委的投票成果,哪怕評委們本身都不曉得產生了甚麼,卻也已經冇法變動成果了。

方方麵麵都能夠看得出來,這四部作品的團體陣容輕鬆搶先其他合作敵手,從提名的質量與數量角度來講,都是如此。

最好女副角,“少年期間”的帕特麗夏-阿奎特、“鳥人”的艾瑪-斯通、“仿照遊戲”的凱拉-奈特莉、“邪術黑叢林”的梅麗爾-斯特裡普、“涉足荒漠”的勞拉-鄧恩,躋身終究五強。

當然,作品本身的表示,也在必然程度上影響了演員們的收成――在第二階段的學院公關戰當中,作品團體氣力必定對演技部分的比賽具有幫助感化,如此影響,現在便能夠在演技部分的四大獎項提名當中清楚可見。

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