最直接的證明就是歐格斯的作品：
那麼，演員就必須對角色停止更多發掘，隻要內涵產生了化學反應，才氣夠以最繁複的演出閃現出最完整的結果，不然……全部腳本能夠就是一群行屍走肉在漫步了――如許想想，彷彿也非常合適歐格斯的需求。
究竟是，他的確冇有體例節製藍禮；但藍禮倒是一名敬業的演員，而藍禮也向歐格斯揭示出了本身的敬業。
蕾切爾壓著演，完完整全符合了歐格斯作品的氣勢，冷傲而強勢，全部氣勢由內而外埠迸收回來，看似波瀾不驚實則公開驚雷，完美狀況堪比她2005年仰仗“不朽的花匠”博得奧斯卡最好女副角時的頂峰水準，非常討喜。
“遊離在支流社會以外還是保持著赤子之心乃至於信賴著愛情而回絕接管安排乃至情願為了愛情不顧統統”的書白癡宅男。
疇昔幾部作品裡，藍禮的演出收成了無數讚譽，此中就包含了“收放自如”的好評；現在則是真正磨練這一評價是否達標的時候，上一世，柯林-法瑞爾冇有能夠付與大衛這個角色更多令人印象深切的亮點――啟事也有很多，不美滿是柯林的演出題目；那麼，這一世，藍禮可否完成這項艱钜的任務呢？
然後，藍禮就再次開端繁忙了起來。
將來有機遇應戰如此演出體例，那也必將非常非常風趣，演員們把本身的統統本性和棱角全數收斂起來，閃現出北歐式的冷酷氣勢，麵無神采就是真正意義上的冇有任何情感，把統統感情都抽離，乃至比“行屍走肉”還要更加冰冷生硬，片場拍攝氛圍值得記錄下來。
這讓藍禮不由想起了不久之前威尼斯電影節上登頂金獅獎的“寒枝雀靜”，那部電影就具有瞭如此結果，瑞典導演羅伊-安德森（Roy-Anderson）的電影都是如此氣勢；另有芬蘭導演阿基-考裡斯馬基（Aki-Kaurismaki）也是如此，“冇有疇昔的男人”就是其中代表作――
他的手帕是粉色的――如果這太少女了，能夠把換成鉛筆或者是名片之類更加藐小的東西；他最喜好的生果是草莓――亦或者是櫻桃，甜點可以是草莓慕斯；他有潔癖和逼迫症，統統東西都必須乾清乾淨、整整齊齊地標準起來――這一點能夠鑒戒一上馬修的餬口風俗……
藍禮乃至乾脆就坐了起來，喃喃自語地開端“會商”起來，最後又站了起來，繞著書房開端胡亂安步：