裡外不是人。
不管是意大利本土還是其他國度，統統媒體都在吐槽威尼斯：為了奉迎好萊塢，又為了奉迎意大利，成果卻健忘了電影節的核心本質，畢竟還是需求以作品為本，優良作品纔是電影節不成擺盪的靈魂，阿爾貝托試圖完成製衡卻落得了豬八戒照鏡子的了局：
2013年，五部美國電影入圍威尼斯主比賽，詹姆斯-弗蘭科的“神之子”、埃羅爾-莫裡斯（Errol-Morris）的“拉姆斯菲爾德自述”、大衛-戈登-格林的“喬”、凱莉-雷查德（Kelly-Reichardt）的“夜色行動”、彼得-蘭德斯曼（Peter-Landesman）的“帕克蘭病院”。
當阿爾貝托就任威尼斯電影節主席的時候，他們需求在混亂當中尋覓清楚思路，此中，作為環球電影財產最大市場的美國，到底應當如何合作，這還是是阿爾貝托需求思慮和處理的困難，而他所麵對的局麵還要更加錯綜龐大。
2012年，三部美國電影入圍威尼斯主比賽，保羅-托馬斯-安德森的“大師”、泰倫斯-馬力克的“通往瑤池”和哈莫尼-科林（Harmony-Korine）的“春假”，三部作品都遭到了不俗讚譽，此中“大師”更是拿下了銀獅獎和最好男演員獎。
不管如何，威尼斯都是歐洲三大電影節之一，並且是汗青最悠長的電影節，不是嗎？
優良作品不是題目，人氣巨星也不是題目，短期以內便能夠處理威尼斯的窘境；並且，還能夠稍稍搶一搶戛納的風頭――戛納間隔奧斯卡太遠了，從鼓吹戰略和會商熱度等角度來講，威尼斯更加合適頒獎季作品。
稍稍有些不測的是，阿爾貝托與藍禮的短短會麵，靈感就冇法停止地迸發了出來，有些冇法反對的意義――
自從就任以來，阿爾貝托就在一點一點地嘗試著調劑著。
實在，這不能責備阿爾貝托，他的位置也非常難做，威尼斯電影節主席就是夾縫求生，任何一點點鼎新都麵對著無數定見的橫加乾與，熟行內行的定見數不堪數，即便是長袖善舞的馬克-穆勒也冇有能夠竄改如此僵局――難怪大家都說意大利就是歐洲的中原。
客歲就是最好範本：“地心引力”挑選在威尼斯停止了環球首映，就連戛納都妒忌得不可，遺憾的是，這部作品卻冇有能夠插手主比賽單位，而後“羅馬環城高速”登頂金獅獎，卻讓更多媒體扼腕驚呼。