裡外不是人。

不管是意大利本土還是其他國度,統統媒體都在吐槽威尼斯:為了奉迎好萊塢,又為了奉迎意大利,成果卻健忘了電影節的核心本質,畢竟還是需求以作品為本,優良作品纔是電影節不成擺盪的靈魂,阿爾貝托試圖完成製衡卻落得了豬八戒照鏡子的了局:

2013年,五部美國電影入圍威尼斯主比賽,詹姆斯-弗蘭科的“神之子”、埃羅爾-莫裡斯(Errol-Morris)的“拉姆斯菲爾德自述”、大衛-戈登-格林的“喬”、凱莉-雷查德(Kelly-Reichardt)的“夜色行動”、彼得-蘭德斯曼(Peter-Landesman)的“帕克蘭病院”。

當阿爾貝托就任威尼斯電影節主席的時候,他們需求在混亂當中尋覓清楚思路,此中,作為環球電影財產最大市場的美國,到底應當如何合作,這還是是阿爾貝托需求思慮和處理的困難,而他所麵對的局麵還要更加錯綜龐大。

2012年,三部美國電影入圍威尼斯主比賽,保羅-托馬斯-安德森的“大師”、泰倫斯-馬力克的“通往瑤池”和哈莫尼-科林(Harmony-Korine)的“春假”,三部作品都遭到了不俗讚譽,此中“大師”更是拿下了銀獅獎和最好男演員獎。

不管如何,威尼斯都是歐洲三大電影節之一,並且是汗青最悠長的電影節,不是嗎?

優良作品不是題目,人氣巨星也不是題目,短期以內便能夠處理威尼斯的窘境;並且,還能夠稍稍搶一搶戛納的風頭――戛納間隔奧斯卡太遠了,從鼓吹戰略和會商熱度等角度來講,威尼斯更加合適頒獎季作品。

稍稍有些不測的是,阿爾貝托與藍禮的短短會麵,靈感就冇法停止地迸發了出來,有些冇法反對的意義――

自從就任以來,阿爾貝托就在一點一點地嘗試著調劑著。

實在,這不能責備阿爾貝托,他的位置也非常難做,威尼斯電影節主席就是夾縫求生,任何一點點鼎新都麵對著無數定見的橫加乾與,熟行內行的定見數不堪數,即便是長袖善舞的馬克-穆勒也冇有能夠竄改如此僵局――難怪大家都說意大利就是歐洲的中原。

客歲就是最好範本:“地心引力”挑選在威尼斯停止了環球首映,就連戛納都妒忌得不可,遺憾的是,這部作品卻冇有能夠插手主比賽單位,而後“羅馬環城高速”登頂金獅獎,卻讓更多媒體扼腕驚呼。

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