阿爾貝托現在全部腦筋都塞滿了這個設法，有些冇法擺脫。
所謂“嫡派”，就是每當這些導演們推出全新作品的時候，戛納都會第一時候收回聘請，但願他們能夠遞交作品，在戛納停止環球首映。如果作品格量過硬，那麼就主比賽；即便質量稍稍差能人意也冇有乾係，導演雙週、一種存眷、非比賽揭幕影片等等都能夠找到位置，竭儘儘力地將緣分持續下來，以如許的體例維繫著藝術創作的拘束。
一方麵是來自意大利的本土內部多重壓力，經濟不景氣、財產內部派係鬥爭不竭、重生代的存眷與支撐力度虧弱、創新才氣降落，意大利電影的團體質量較著下滑，就連團體文明氛圍都已經式微了下去，這對藝術創作來講是致命的打擊，昔日的歐洲電影王國現在已經風景不再。
橫向比較柏林電影節，固然觀影人數和會商熱度在歐洲三大電影節中都敬陪末座，但柏林的定位卻非常精確，從社會人文體貼走入政/治議題深思，藝術創作與實際餬口的緊密聯絡乃至於深切思慮，這些始終是柏林的核心，付與了柏林電影節奇特的藝術氛圍。從如此角度來講，柏林的狀況比威尼斯還要好一些。
他們聘請好萊塢大片或者巨星為電影節揭幕――不插手比賽，製造了話語和核心、吸引了視野和存眷，主比賽單位則努力於遴選出更加具有質量的作品，同時還安身於天下視角，在環球文明融會當中尋覓到本身的位置，在分歧地區培養出“戛納係”的嫡派藝術家們：
前任主席馬克-穆勒的辭職，實在有諸多錯綜龐大的啟事，難以一言蔽之，此中一部分啟事就是但願為電影節注入全新氣味，讓新任主席為電影節帶來新氣象，試圖尋覓出一條前程，持續這個汗青最悠長的電影節，製止影迷們擔憂的環境呈現。
本來隻是靈光一閃罷了，但藍禮的應對和姿勢卻證瞭然他的手腕與睿智，他絕對具有了擔負評審團主席的才氣，與春秋無關，與氣力、與脾氣、與態度、與才氣有關，這讓阿爾貝托忍不住就亢抖擻來：
2012年，阿爾貝托被委以重擔，執掌威尼斯電影節，擔負主席職位，負擔著重新讓電影節綻放光芒的重擔，但這絕非易事。
意大利的環境和其他國度畢竟還是不一樣。
比如加拿大的哈維爾-多蘭，比如日本的是枝裕和，比如德國的邁克爾-哈內克，比如羅馬尼亞的克裡斯蒂安-蒙吉，比如土耳其的努裡-比格-錫蘭（Nuri-Bilge-Ceylan），再比如美國的昆汀-塔倫蒂諾……諸如此類等等。