阿爾貝托必須承認，貳心動了。
全部彆係完成以後，戛納對於其他導演、其他作品的吸引力也就逐步上升，即便不是“戛納係”氣勢的作品，卻因為戛納的強大影響力，他們也情願報名戛納，為本身增加暴光率，包含美國的諸多導演在內，戛納已經成為了胡想之地。
但伴跟著時候的推動，戛納的思路卻逐步清楚了起來，順利翻開結局麵：
另一方麵則是來自意大利以外的多重壓力，戛納電影節逐步開辟出了本身的特性，垂垂在歐洲三大電影節中脫穎而出，自成一派，每年報名戛納的作品都多如牛毛，對定位稍顯恍惚的威尼斯構成了更多擠壓；同時，多倫多電影節快速崛起、全麵趕超，繼而在北美地區站穩腳根，充分操縱地理層麵的天賦上風搶占市場，兩個電影節一前一後的檔期，進一步搶走了威尼斯的觀眾和作品，這也使得威尼麵對著全麵夾攻的窘境。
如果他真的草擬了提案，阿爾貝托乃至能夠設想獲得，接下來到底會晤臨甚麼，又會遭碰到甚麼抨擊，終究被回絕是大抵率事件，即便說是板上釘釘也不為過；並且，被回絕以後，他的事情又會晤臨諸多指手畫腳的聲音，那纔是災害的開端。
如果能夠參照戛納的生長線路，威尼斯也尋覓到屬於本身的門路，那就再好不過了；但設法是誇姣的、實際倒是殘暴的，威尼斯電影節裡裡外內裡對的題目實在太多，如同龐雜的一團毛線，讓人無從動手。
更糟糕的是，威尼斯電影節始終冇有能夠肯定本身的定位。
毫不誇大地說，現在威尼斯電影節麵對著內憂內亂的危急，很多資深電影愛好者們乃至開端擔憂威尼斯的遠景，誰都不曉得，這個全天下第一個創辦的電影節是否會某一刹時就俄然從公家視野裡消逝。
威尼斯電影節每一年的參賽和評比都需求麵對嚴峻磨練――評審團的挑選、參賽作品的遴選以及本土媒體的態度等等都無一例外，某種程度上製約了電影節對優良作品的吸引力。
對於阿爾貝托來講，首要任務就是尋覓到威尼斯的準肯定位：藝術也好，文明也罷；鼓吹形式也好，營銷定位也罷，總之需求找到一個清楚思路，讓威尼斯能夠重新綻放，或許，戛納便能夠成為一個非常主動的參考樣本。