陳子浩點點頭，“但……我總感受有些不太一樣，我也說不出來。就彷彿，呃……就彷彿當時候藍禮的演出砥礪得更多，不是說不好，而是相較於現在來講，顯得有些發力過猛了。現在天的演出卻看不到任何陳跡，全部感受就呈現了。”
布萊絲不太瞭解，“甚麼叫做收斂一些？我方纔的感情表達非常內斂了。”不是據理力圖，而是客觀會商。
“不，不不，不是如許。”科林連連否定，“呃……我也冇有體例詳細解釋，不然如許，你就遵循本身的瞭解再演出一次，把情感收一收，我們看看結果，如何樣？”
如果說演員在藝術電影或者劇情電影裡的出色表示，喚醒觀眾的感情共鳴，這是理所當然的一個共鳴；那麼演員在貿易電影或者爆米花大片裡的活潑演出，代替觀眾們進入本身設想的天下裡體驗餬口，並且壓服觀眾，他們現在所看到的統統都是實在可托的，進而進入電影假造天下，那也是無可代替的“造夢”環節。
此時再次回想方纔藍禮和布萊絲的演出，梅蘭妮卻忍不住細細回味起來――不能說她已經百分百地投入此中，但她確切通過監督器螢幕感遭到了那股真情實感的透露，那些細緻而龐雜的情感在任何時候任何場景都是能夠喚醒共鳴的，乃至能夠讓人們忽視四周場景的荒誕。