能夠如許說，如果不是“怪奇物語”，達菲兄弟能夠還是冇法獲得勝利；但反過來，如果不是達菲兄弟，“怪奇物語”也能夠會失利。
實在，“怪奇物語”和藍禮小我非常喜好的“伴我同業”有著諸多類似之處。後者報告了四個十四歲的少年前去尋覓一具屍身的故事，屍身所意味的是岔道口，那些同業的小火伴們在生長過程中就如許走向了分歧岔道，最後散落在了天涯；而前者則是一群小火伴們尋覓本身失落朋友的故事。
再比如說，“罪夜之奔”是金牌編劇斯蒂芬-澤裡安執筆的，這位撰寫了“辛德勒的名單”、“紐約黑幫”、“碟中諜”、“龍紋身的女孩”等作品的編劇，他也初次來到了小螢幕，但願能夠尋覓奇蹟的全新局麵，他目前正在與HBO談項目。
聚焦於二戰結束以後重修的英格蘭，最後閃現出“欲帶皇冠必承其重”奧義的“王冠”，比起其他汗青劇來講，這套劇集的勝利之處就在於線性敘事的根本上，冇有讓人物淪為史冊之上的一個個名字標記，而是付與了事件背後小我情感的掙紮和起伏，以厚重卻不失細緻的伎倆報告了阿誰跌宕起伏的汗青。編劇的能量獲得了最大的闡揚！
滿打滿算，藍禮目前也隻是遴選出了八部作品罷了，劇集數量遠遠低於了電影數量，但換一個角度來講，電影項目需求考慮到本錢、製作、發行以及收益等等多個環節；但劇集卻隻需求看中了以後，立即便能夠開端動手籌辦了，這就顯得簡樸快速了很多，獨一的題目就在於：電影製作出來能夠進院線，劇集製作出來卻應當在那裡播放呢？
以峯迴路轉、抽絲剝繭的體例，通過一起冇有眉目的行刺案來窺測全部期間背景之下的文明政/治竄改，“罪夜之奔”真正做到了環環相扣地保持住觀眾的重視力，特彆是開篇讓男配角進入一場派對以後，醒來就發明本身的派對火伴死於非命，然後疲於奔命的處境，有點近似於“24小時”或者“逃獄”的電影開篇，讓劇集質感獲得了包管。
相較於電影來講，劇集的指向性都更加光鮮一些。
奈飛通過“紙牌屋”獲得了龐大勝利，而後又以“怪奇物語”真正翻開結局麵，這才正式建立了本身在業內的搶先職位。
在這以後，“小醜回魂”的故事也與“怪奇物語”有著諸多類似之處：一樣也是一群孩子們尋覓本身失落朋友的故事，隻是故事的頭緒、框架和內核還是有所分歧，將兩部作品辨彆隔來，但類似的八十年代可駭電影質感卻讓“小醜回魂”博得了更多市場喜愛。