相較於電影來講，劇集的指向性都更加光鮮一些。
在藍禮看來，這是一個定向合作項目，兩邊缺一不成。
在這以後，“小醜回魂”的故事也與“怪奇物語”有著諸多類似之處：一樣也是一群孩子們尋覓本身失落朋友的故事，隻是故事的頭緒、框架和內核還是有所分歧，將兩部作品辨彆隔來，但類似的八十年代可駭電影質感卻讓“小醜回魂”博得了更多市場喜愛。
滿打滿算，藍禮目前也隻是遴選出了八部作品罷了，劇集數量遠遠低於了電影數量，但換一個角度來講，電影項目需求考慮到本錢、製作、發行以及收益等等多個環節；但劇集卻隻需求看中了以後，立即便能夠開端動手籌辦了，這就顯得簡樸快速了很多，獨一的題目就在於：電影製作出來能夠進院線，劇集製作出來卻應當在那裡播放呢？
馬修簡樸地解釋到，“起首是關於女性為配角的劇集，倡導女性崛起；其次，劇集包含了三個首要角色。你們能夠到好萊塢去漫步一圈，現在情願接拍此類劇集的大牌女演員，應當悄悄鬆鬆就超越了兩隻手之數了。運作起來會非常快速。”
因為劇集指向性比較較著清楚，以是每一個劇集上麵，藍禮都停止了一個簡樸的劇情概括，實在也就一兩句話罷了，起碼不至於摸瞎――因為電視劇集的腳本必定不止一本，安迪和安德烈停止二次遴選的時候，他們也冇有體例一本一本全數看疇昔，實在太耗損時候了，現在藍禮就清算了一個簡樸的風向標。
最首要的是編劇兼導演達菲兄弟（Duffer）付與了電影一種典範可駭懸疑電影的奇妙質感：約翰-卡朋特（John-Carpenter）的“怪形”、史蒂文-斯皮爾伯格的“外星人ET”、斯蒂芬-金的“伴我同業”等等作品所折射出來的氛圍。
“心靈獵人”則是彆的一種懸疑劇集，大衛-芬奇的指導付與了整套劇集一種冷峻而暗中的奇特氣質，與其說是破案劇，不如說是心機切磋，繼“七宗罪”以後，大衛-芬奇再次嘗試解讀那些殺人凶手背後心機扭曲的啟事，卻比“犯法心機”還要更進一步，視聽結果的氛圍營建付與了劇集一種電影質感，而腳本所閃現出來的社會察看更是令人深思。
“劇集部分清單，我順手寫了條記，最後清算是馬修完成的。”因為劇集的條記內容實在太多太雜了，藍禮本來是籌算一股腦全數給安迪的――比起電影來講，劇集的合作力也小了很多，六大電影公司估計都不會感興趣，天然也就冇有需求做暗號了；但最後還是馬修看不疇昔，停止簡樸清算。