傑西卡和提莫西還是站在中間，兩小我都透暴露了不測的神情。
兩重否定公司是視覺殊效製作事情，這是克裡斯托弗悠長以來獨一的禦用視覺殊效團隊，“蝙蝠俠”三部曲以及“盜夢空間”的統統視覺殊效都是他們完成的，這一次也不例外。
因為“星際穿越”是一部嚴格遵守實際實際的作品，克裡斯托弗-諾蘭對於電影當中呈現的黑洞、蟲洞等等細節都精益求精，不時候刻扣問天體物理學家基恩-索恩的定見，從視效到模型再到道具等等方麵，務必儘能夠地切近實際環境，隨時做出調劑和點竄。
固然之前就傳聞過克裡斯托弗的氣勢，阿爾伯塔的那一片玉米田就是最好證瞭然；但他們明顯還是低估了克裡斯托弗的固執，現在置身於拍照棚當中，擺在麵前的場景和隨後的拍攝打算，還是讓人驚奇地說不出話來，震驚就如許劈麵而來。
就連拍照基地的事情職員都常常帶著方纔入職的新人前來十八號拍照棚觀光，當作是菜鳥的練習日，然後以開打趣的體例調侃著：隻要前去十八號拍照棚事情過，才氣算是真正地在好萊塢走了一遭。
藍禮稍稍今後退了兩步，試圖瞭望立方體的頂端，但全部高度比例差異太大，底子看不到，就連邊邊角角的一些裂縫也看不到。
“拍攝的時候，你們就進入飛船模型裡，窗戶內裡就是宇宙氣象，和電影裡閃現出來的情節保持同步，確保你們能夠真正地感遭到星際穿越的影象竄改。”克裡斯托弗的解釋頓時就讓那一麵幕牆的感化變得光鮮起來，“後續我們拍攝蟲洞穿越的時候也采取一樣的體例，現在電腦殊效都已經製作完成了時空隧道的前期粗製版，你們能夠置身於實在場景裡完成演出。”
線狀牆麵還能夠較著地看到色彩竄改，淺灰色、深灰色、米紅色、純紅色等等暖色彩的木板一層一層地堆疊起來，通過色彩的對比與銜接，進一步製造出了視覺的空間感，明顯隻是平麵卻具有三維立體結果，視野的深度和厚度都獲得了晉升，全部空間就變得無窮無儘起來。
“那場戲我們就即將在這裡完成。正中心的阿誰盒子就是你地點的位置，而其他的盒子就是不應時空維度。”克裡斯托弗簡樸地說道。
正中心擺放著一個超等奇特的立方體。
“冇有題目。那些牆壁木板全數都能夠挪動，按照拍攝的實際環境做出調劑。在真正投入拍攝的時候，我們會在關頭位置安設好攝像機，你隻需求吊著威亞完成演出便能夠了。”克裡斯托弗卻已經將統統環境都歸入了考量範圍，“我們搭建場景，就是但願營建出實在感。”