從單館票房來看，索尼典範的點映戰略明顯獲得了結果：
洛杉磯的資深影迷們紛繁表示了激烈不滿，這不是明擺著看不起他們嗎？莫非他們的審美層次就比不過紐約嗎？還是以為他們就隻合適旁觀爆米花？但畢竟還是冇有進一步抱怨：一間院線，總好過於冇有，不是嗎？
本年索尼典範的頒獎季籌辦事情隻能說是平平，前有韋恩斯坦兄弟，後有核心影業和福克斯探照燈，索尼典範自從2010年以來頒獎季事情就垂垂處於僵局當中，冇法獲得衝破――2011年另有“一次分袂”和“半夜巴黎”兩部龍頭作品，2012年就隻剩下“愛在羅馬”、“智利說不”、“愛”和“尋覓小糖人”四部作品了。
僅僅一年之前，“一次分袂”在柏林電影節之上橫掃最首要的統統獎項，索尼典範還是輕鬆擊敗了統統合作敵手，強勢拿下，但現在他們的處境卻正在越來越困難。
2012年，除了一貫與索尼典範耐久合作的伍迪-艾倫以外，彆的三部作品全數都是外語作品，就連厥後在奧斯卡之上大放異彩的“愛”，索尼典範之以是能夠拿下也是因為這部作品在戛納電影節前期並不被看好，他們才搶在合作敵手麵前率先拿下了北美髮行權。
頭號種子，二號種子。偶爾還能夠呈現三號種子，但根基就遴選出兩個種子選手，進一步按照各個獎項的爭奪來展開公關，比如“鐵娘子”的統統公關都集合在了女配角之上，再比如說“半夜巴黎”的統統核心都落在了最好原創腳本之上，隻要很少很少的一部分作品才氣夠合作多個獎項。
業內對於韋恩斯坦兄弟一向很有微詞就在於此，哈維-韋恩斯坦殺伐果斷，早早地收攏了一大堆作品在本身旗下，但紐約電影節過後，他就開端丟棄棄子，很多作品乃至就連進入十仲春公關鼓吹的機遇都冇有，就被哈維放棄，完整無人問津。
這也是為甚麼人們老是說“提名靠氣力，得獎靠運氣”，因為在學院公關過程中，氣力和質量已經成為主要身分，發行公司和公關公司停止好處衡量以後必定產生側重點，有些氣力出眾的作品卻一定最合適公關營銷，又或者當事人不善於公關營銷，那麼必將就將淪為棄子，提名就已經封頂了。