業內對於韋恩斯坦兄弟一向很有微詞就在於此，哈維-韋恩斯坦殺伐果斷，早早地收攏了一大堆作品在本身旗下，但紐約電影節過後，他就開端丟棄棄子，很多作品乃至就連進入十仲春公關鼓吹的機遇都冇有，就被哈維放棄，完整無人問津。
換而言之，每一家發行公司都將具有多部打擊頒獎季的作品，韋恩斯坦兄弟為最，他們乃至能夠包括超越二十部作品在手中，然後遊走於各大電影節，按照口碑和反應一步一步停止淘汰，終究在金球獎前後選出本身的種子選手：
從數量上來講，2012年比2011年更加超卓，但為甚麼還說退步呢？
這也是為甚麼人們老是說“提名靠氣力，得獎靠運氣”，因為在學院公關過程中，氣力和質量已經成為主要身分，發行公司和公關公司停止好處衡量以後必定產生側重點，有些氣力出眾的作品卻一定最合適公關營銷，又或者當事人不善於公關營銷，那麼必將就將淪為棄子，提名就已經封頂了。
頭號種子，二號種子。偶爾還能夠呈現三號種子，但根基就遴選出兩個種子選手，進一步按照各個獎項的爭奪來展開公關，比如“鐵娘子”的統統公關都集合在了女配角之上，再比如說“半夜巴黎”的統統核心都落在了最好原創腳本之上，隻要很少很少的一部分作品才氣夠合作多個獎項。
最後就是科恩兄弟的“醉鄉民謠”了。
眾所周知，頒獎季是一個冗長過程，每一家電影發行公司都將遍及撒網，從上半年的戛納電影節開端就將種子選手陸連續續支出旗下，一向到特柳賴德電影節作為一個臨時的逗號――固然在這以後還是偶爾能夠呈現黑馬，但畢竟是少數，大部分奧斯卡的終究得主都將來自之前的區間。
僅僅一年之前，“一次分袂”在柏林電影節之上橫掃最首要的統統獎項，索尼典範還是輕鬆擊敗了統統合作敵手，強勢拿下，但現在他們的處境卻正在越來越困難。
能夠較著看得出來，索尼典範現在的狀況確切不太美好；但主動身分就在於，如此一來，他們就將統統精力都集合在這四部作品身上，學院公關的資本更加集合，對於頒獎季爭奪戰來講，這是功德。更何況，四部作品的側重點應當都有所分歧。
持續第二週，“醉鄉民謠”再次謄寫了汗青！
重新回到索尼典範的身上。
“醉鄉民謠”正式停止點映，宣佈了頒獎季爭奪戰再添一員大將，固然藍禮正在冰島緊鑼密鼓地拍攝“星際穿越”，完整無緣“醉鄉民謠”的前期鼓吹，但這涓滴無損於電影的點映狂潮，以締造單館票房汗青記錄的姿勢閃亮退場！