業內對於韋恩斯坦兄弟一向很有微詞就在於此,哈維-韋恩斯坦殺伐果斷,早早地收攏了一大堆作品在本身旗下,但紐約電影節過後,他就開端丟棄棄子,很多作品乃至就連進入十仲春公關鼓吹的機遇都冇有,就被哈維放棄,完整無人問津。

換而言之,每一家發行公司都將具有多部打擊頒獎季的作品,韋恩斯坦兄弟為最,他們乃至能夠包括超越二十部作品在手中,然後遊走於各大電影節,按照口碑和反應一步一步停止淘汰,終究在金球獎前後選出本身的種子選手:

從數量上來講,2012年比2011年更加超卓,但為甚麼還說退步呢?

這也是為甚麼人們老是說“提名靠氣力,得獎靠運氣”,因為在學院公關過程中,氣力和質量已經成為主要身分,發行公司和公關公司停止好處衡量以後必定產生側重點,有些氣力出眾的作品卻一定最合適公關營銷,又或者當事人不善於公關營銷,那麼必將就將淪為棄子,提名就已經封頂了。

頭號種子,二號種子。偶爾還能夠呈現三號種子,但根基就遴選出兩個種子選手,進一步按照各個獎項的爭奪來展開公關,比如“鐵娘子”的統統公關都集合在了女配角之上,再比如說“半夜巴黎”的統統核心都落在了最好原創腳本之上,隻要很少很少的一部分作品才氣夠合作多個獎項。

最後就是科恩兄弟的“醉鄉民謠”了。

眾所周知,頒獎季是一個冗長過程,每一家電影發行公司都將遍及撒網,從上半年的戛納電影節開端就將種子選手陸連續續支出旗下,一向到特柳賴德電影節作為一個臨時的逗號――固然在這以後還是偶爾能夠呈現黑馬,但畢竟是少數,大部分奧斯卡的終究得主都將來自之前的區間。

僅僅一年之前,“一次分袂”在柏林電影節之上橫掃最首要的統統獎項,索尼典範還是輕鬆擊敗了統統合作敵手,強勢拿下,但現在他們的處境卻正在越來越困難。

能夠較著看得出來,索尼典範現在的狀況確切不太美好;但主動身分就在於,如此一來,他們就將統統精力都集合在這四部作品身上,學院公關的資本更加集合,對於頒獎季爭奪戰來講,這是功德。更何況,四部作品的側重點應當都有所分歧。

持續第二週,“醉鄉民謠”再次謄寫了汗青!

重新回到索尼典範的身上。

“醉鄉民謠”正式停止點映,宣佈了頒獎季爭奪戰再添一員大將,固然藍禮正在冰島緊鑼密鼓地拍攝“星際穿越”,完整無緣“醉鄉民謠”的前期鼓吹,但這涓滴無損於電影的點映狂潮,以締造單館票房汗青記錄的姿勢閃亮退場!

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