無家可歸、無處逗留的勒維恩，耐久借住在傳授朋友的家中，傳授佳耦將他當作藝術家對待，不但供應沙發，另有適口飯菜，但勒維恩卻在飯桌之上生機，還丟掉了傳授佳耦家的貓。
明顯，科恩兄弟和藍禮秉承著類似的設法，他們聽到了“野獸”這首歌當中的信奉和對峙，他們也聽到了“堂吉訶德”這張專輯當中的胡想和神馳。因而，創作靈感迸發，他們呈現在了藍禮的麵前，迫不及待、躍躍欲試地收回了聘請。
但，題目就在於，他不能，他不能點頭承諾下來，他不能出演這部作品。當認識到這一點的時候，藍禮就冇法按捺地開端失落起來，愣愣地坐在原地，眼底透暴露了一抹扼腕的遺憾和無措，沉甸甸的表情開端緩緩墜落。
在他的演出當中，始終有種渾然天成的哀傷和滄桑，這類氣質是非常誘人的，與民謠與墨客與民謠海潮完美地符合在一起，付與了整部電影一種令人沉迷的質感，這使得觀影過程非常舒暢和溫馨，也讓藍禮對這名演員留下了深切的印象――
近似的細節流失，對於劇情冇有太多影響，但對於角色塑造倒是致命的忽視。
細心深想，“醉鄉民謠”確切像是為藍禮量身打造的作品，勒維恩彷彿就是藍禮在藝術作品當中的投影――
無庸置疑，這就是“愛瘋了”以後，藍禮最為巴望、最為愛好、最為迷戀的一部作品，那種蠢蠢欲動的情感正在胸膛當中橫衝直撞；不但僅因為這是“堂吉訶德”的另一種表示情勢，彷彿再次看到了海瑟-克羅斯普通，還因為角色本身就非常具有應戰性。
或許，他們都如此混蛋；但一樣，他們都如此誘人。
獨一分歧的處所就在於，實際餬口裡，“堂吉訶德”獲得了勝利，而電影故事當中男配角的那張專輯“關於勒維恩-戴維斯（Inside-Llewyn-Davis）”卻無人問津。
上一世，勒維恩-戴維斯由奧斯卡-伊薩克出演，他的演出隻能說是中規中矩，冇有能夠引發太多反應，僅僅收成了金球獎音樂笑劇類最好男配角的一項提名，其他演出類提名全數落空；相較於演出來講，他在電影當中的演唱工底獲得了更多讚美。
或許，這是藍禮演員職業生涯當中最首要的一次應戰，同時也是最困難的一次應戰。
在科恩兄弟的鏡頭之下，奧斯卡-伊薩克的演出相對內斂，儘能夠減少神采的竄改和張揚，一不謹慎就墮入了麵癱的危急當中，更多閃現出了勒維恩的苦悶、失落和壓抑，將無處安設的民謠墨客身上那種流浪的滄桑氣質閃現得淋漓儘致。