但到厥後，海內的電視節目產出大於需求，每年有一半的電視劇都冇法播出。電視台播電視劇的時候都不敷，天然就冇需求播相聲了。畢竟相聲說得再出色，也不如電視劇成心機。
曾經推出過《如此拍照》、《電梯奇遇》、《虎口遐想》等優良作品的薑鯤，到厥後隻曉得攢收集段子，阿誰“對不起，我找周閏發”的段子，早在幾年前就呈現在收集上了。
相聲的式微是大趨勢。一則，它成才艱钜。它需求學員從小學相聲，練根基功，要學好幾年時候，並且最後還一定能成角兒。暮年間，它都是貧民冇飯轍，才讓孩子去學這一行，存亡有命，繁華在天。
實在夏天沒簽郭德剛，另有一個首要啟事是，他不看好相聲這門傳統藝術的生長。
而跟著互聯網的鼓起，全天下都成了一個地球村，隻要能上彀，環球的資訊就儘在把握。人們的眼界開了，打仗的資訊是之前的幾十倍、幾百倍。
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它揭穿了社會中不但彩的一麵，抨擊了一些醜惡征象，攻訐了一些本質低下的人。簡而言之，是站在群眾的態度上為群眾發聲，說的是群眾的內心話。
而在以後，再有人想反覆郭德剛的古蹟都辦不到了。因為收集紅利已經冇有了，現在收集視頻多如牛毛，像B站一天上傳的視頻數量多達上萬，想要脫穎而出何其困難。
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比如《揭瓦》諷刺的是自擅自利，毫無廉恥心的小市民；《化蠟釺》諷刺的是那些不肖子孫；《夢中婚》諷刺的是那些投機倒把分子；《賣布頭》諷刺的是那些弄虛作假的小商小販；《關公戰秦瓊》諷刺的是那些不學無術的當權者……
二是在之前，海內的電視節目非常窘蹙，滿足不了公眾的文娛需求。而相聲這類藝術情勢非常簡樸，兩小我就能說，並且說十幾分鐘，頂得上半集電視劇時長，但本錢卻比電視劇要低很多，以是很多電視台為了添補時長，都有《歡愉驛站》、《高興一刻》近似的節目。
郭德剛的相聲段子，初期的諷刺意味非常濃。比如《我要上春晚》，把春晚節目組糟蹋了個夠；《論五十年相聲之怪近況》將相聲界的肮臟之處揭個底兒掉；《我要鬨緋聞》，揭穿了文娛圈的不良征象……
之以是如此，一是之前的相聲好笑，是因為資訊差的存在。