諷刺是初級詼諧。相聲落空諷刺，就像蜜蜂落空蜂針。
彆的像推出過《老鼠夜話》、《武鬆打虎》的李金鈄，推出過《找弊端》的劉駿傑，推出過《五官爭功》、《多層飯店》的馬驥等等，一係列相申明家接踵從舞台上淡出，使得相聲一度落到不好笑，冇人聽的境地。
當時的百姓活動範圍很窄，很多人一輩子連縣城都冇去過幾次，更彆說出省了，以是哪怕相聲演員學個方言，都能把公眾逗得樂不成支。
郭德剛的相聲段子，初期的諷刺意味非常濃。比如《我要上春晚》，把春晚節目組糟蹋了個夠；《論五十年相聲之怪近況》將相聲界的肮臟之處揭個底兒掉；《我要鬨緋聞》，揭穿了文娛圈的不良征象……
三是郭德剛趕上了互聯網視頻期間的紅利。郭德剛是零五年紅遍大江南北的，而零五年的時候，海內第一家視頻網站土逗網正式上線運營。
而跟著互聯網的鼓起，全天下都成了一個地球村，隻要能上彀，環球的資訊就儘在把握。人們的眼界開了，打仗的資訊是之前的幾十倍、幾百倍。
就像杜祺峰再短長，也很難一小我挽救香港電影一樣。
三是相聲落空了諷刺意義。
二是在之前，海內的電視節目非常窘蹙，滿足不了公眾的文娛需求。而相聲這類藝術情勢非常簡樸，兩小我就能說，並且說十幾分鐘，頂得上半集電視劇時長，但本錢卻比電視劇要低很多，以是很多電視台為了添補時長，都有《歡愉驛站》、《高興一刻》近似的節目。
二是郭德剛創作清算了大量優良的相聲段子。此中的很多段子，之前冇人說，冇人聽，非常新奇，天然遭到歡迎。
相聲的資訊差上風不在了，在人們看來，乃至還冇有收集段子詼諧搞笑，天然就不愛看，不愛聽了。
……
但是厥後，這類具有諷刺意味的相聲卻在電視上消逝了，取而代之的是稱道型相聲，宣教型相聲，充滿了鼓吹說教，陳詞讕言，子虛吹噓，說“農夫開寶馬，買條記本電腦，住彆墅洋樓”等等，假大空，一點都不接地氣，天然讓公眾喜好不起來。
比如《揭瓦》諷刺的是自擅自利，毫無廉恥心的小市民；《化蠟釺》諷刺的是那些不肖子孫；《夢中婚》諷刺的是那些投機倒把分子；《賣布頭》諷刺的是那些弄虛作假的小商小販；《關公戰秦瓊》諷刺的是那些不學無術的當權者……
比如《西征夢》，這段相聲是按照清末期間的老段子《得勝圖》改編的。近一百年前的老段子，冇甚麼人聽過，他拿來以後，插手當代的內容，舊瓶換新酒，一下博得了觀眾的愛好。