放好畫捲回到地窖，林然看著第五幅畫卷，是元朝的一副山川畫。很多人感覺國畫的山川畫氣勢很單一，實在不然，那是看過的山川畫太多了，實在國畫的山川畫也有潑墨山川、青綠山川等等如許細分的氣勢。
至於為甚麼放在最後壓軸，天然有林然本身的事理。
第二幅是宋朝的五子奪魁，五個紮著小辮的小孩子，在一顆桂花樹下流玩玩耍，這是暗喻五子落第的含義。看來這幅畫一個不是畫家的自我創作，而是受人雇傭畫出來的。
回到家，林然看到姐姐一小我在打掃院子了。
“ 姐，媽去哪兒啦？”
林然決定把吳道子和許道寧的話留著壓箱底，等著實在缺錢的時候再脫手，畢竟眼下的市場，明顯是給不了本身一個對勁的代價的。
“姐，等再掙點錢，家裡前提好了，弟弟就給你找個好婆家唄！”
比如魏晉南北朝的時候文人鼎盛，人們對於美女的要求便是秀骨清風。而唐朝是汗青上最開放的朝代，女性也是可貴的自傲了起來，以是常常以飽滿華貴為美。而到了民國期間，人們對於美女的定義是削肩、細腰、平胸。
林然還是還是一副一副的將畫抱出去，隨後將畫包裹好放入麻袋裝在破三輪上。
林然謹慎翼翼的取下畫作，籌辦帶出去，因為隻要一個搖搖欲墜的小梯子，又恐怕弄壞了這堆希世之寶，以是林然隻能一副一副的抱出去，畢竟這些都是代價連城的古畫，天然不敢有半分的草率。
恰好本身也能夠近間隔細細咀嚼一下餘下的幾幅高文！
不曉得為何林然一高興就想唱這首歌，能夠因為這首歌在本身的影象內裡太深切了。
第三幅畫是元朝的侍女圖，這仕女圖向來氣勢竄改都很大，除了受當時人們對美女的定義以外還受當時經濟文明的影響。
滿懷著衝動和高興，如釋重負地鎖好了堆棧，騎著破三輪走在回家的巷子上。
如許的繪畫常常是宮廷畫師所作，為了記錄都會的繁華昌隆，也是處所官員向朝廷彙報的一種體例。
看著林婉君勞作的模樣，林然纔想起姐姐已經老邁不小了，想宿世因為本身使得家裡落入絕境，導致姐姐整天勞苦事情都冇有找個好男人婚嫁。
林然抱著這幅元朝的《蝶戲蘭花》，謹慎翼翼的爬上小梯子。畫卷不比得金石玉器，固然摔不壞，還是任何的剮蹭，或者是液體的滲入都會使得畫卷遭到嚴峻的粉碎。
隨後是第四幅畫卷，是一副宋朝的工筆劃，描畫的是一個繁華的街道，宋朝是當代經濟最繁華的一個朝代，以是很多大型的都會都有不錯的貿易街，有點近似現在的市中間。