“嗨，布倫特，我是史蒂夫。”他說道。陡峭的調子中帶著一絲慵懶和假裝的高興，他常常在電話中利用這類腔調，讓人感受像灌音電話。很快，阿誰熟諳的史蒂夫又返來了，“你返來啦，產生了甚麼？《財產》雜誌把約翰・斯卡利作為封麪人物，以為他是蘋果的挽救者，成果就在那一週他被辭退了，《財產》雜誌是不是很難堪？”他笑了起來。我想著，又來了，他又開端倒過來采訪我了。
不，胡迪，我的腦筋第一次這麼清楚。你說得對，我不是甚麼太空騎警，我隻是一個玩具，一個笨拙的微不敷道的玩具。
不過，史蒂夫的確扮演了首要的角色。他在皮克斯的影響力有限，因為卡特穆爾和拉塞特纔是塑造皮克斯公司的人，而不是史蒂夫。但正因為他的影響力有限，才讓他有更多時候去做隻要他才善於做的事，他也的確完成得非常超卓。
胡迪：
我到他家時，他正在廚房裡繁忙，穿戴典範史蒂夫氣勢的夏裝：長袖NeXTT恤和磨破的毛邊牛仔短褲，磨破的處所能看到褲子前口袋的裡布。（他還冇開端穿三宅平生設想的玄色圓領衫。）他的腳當然是光著的。一條日本鬆獅犬趴在房間中心的摒擋台下，它明顯重視到我了，不過對我並不感興趣。
“這應當不是看門狗吧。”我說道，試圖引發史蒂夫的重視。他轉過身和我閒談了幾分鐘，我跟他熟諳很多年，見過幾十次麵，閒談的次數卻很少。通過幾分鐘的閒談，我曉得那條狗已經很老了，勞倫又有身了，她和裡德現在不在家。
胡迪：
提及史蒂夫曾經竄改過的行業，電影行業常常是此中之一，因為皮克斯將一種全新的藝術體例閃現在大銀幕上。但我並不認同這個觀點。約翰・拉塞特和埃德・卡特穆爾纔是把3D電腦畫圖用於電影製作的人，給動畫片注入了新的生機。
1994年7月，我給史蒂夫發了郵件，奉告他《財產》雜誌又讓我回到美國事情，等我租好辦公室、安設下來今後，會給他打電話體味他的近況。幾周後，我新家的電話在一個週六的上午響了，當時我正一小我在家給木地板拋光。
迪士尼的彼得・施奈德第三次來找拉塞特，但願他能回迪士尼事情，拉塞特下了最後通牒，除非迪士尼能和皮克斯合作製作一部電影，不然他永久不會給迪士尼乾活兒。幸虧施奈德當真對待了拉塞特的訴求，他讓卡特穆爾去他位於伯班克的辦公室會晤。他奉告卡特穆爾，皮克斯到了該製作一部本身的電影的時候了，當然是為迪士尼製作的。卡特穆爾的意義是，從皮克斯目前的才氣來看，隻能製作一部30分鐘的電視動畫，施奈德對此不屑一顧：如果皮克斯能做好30分鐘的電影，冇有來由做不好75分鐘的電影。卡特穆爾躊躇了一下，同意了。