“但帕格尼尼的吹奏技能，倒是無與倫比的！有關他入迷入化的小提琴吹奏技能的傳說有很多，此中最為‘典範’的，就是說，他在演出中為了誇耀技能而用心弄斷一兩根琴絃，即便如許，他仍能輕鬆地將曲子完整地拉下來，涓滴不受影響。凡是對小提琴和帕格尼尼的提琴音樂稍有知識的人，當然曉得這是不成能的，但如許的傳說也並非毫無按照，因為他的確在兩根弦乃至一根弦上吹奏過完整的曲子。還是在他擔負宮廷樂工時，他為拿破崙的mm巴喬基公爵夫人吹奏了《愛的景象》，在這首曲子中，他隻用了兩根琴絃，――最高音的E弦代表女性，最高音的G弦代表男性。他將兩根弦瓜代利用，音樂聲剛柔兼濟，表示出了********的景象。這一近似情侶對話的風趣曲韻，也讓女公爵當場就衝動得昏了疇昔。”
陳教員喝完傅小雅倒的茶，便重新執壺，又娓娓說道，“帕格尼尼，原名尼科羅・帕格尼尼，他是意大利的小提琴吹奏家、作曲家，出世於1782年，歸天於1840年5月27日，享年58歲。他歸天一個月以後，中國和英國開端發作第一次鴉片戰役。而在他歸天四年後，另一個名為薩拉薩蒂的巨大藝術家，在西班牙的一個貧困家庭中出世了。”
“薩拉薩蒂？”常凱有些不解地將這個名字反覆著。
常凱等人按最開端的位置，重新落座下來。
但陳教員並冇有這麼做，而是順手將遙控器放到機櫃上，就跟在他身後走了出來。
“是啊，他生就一副惡魔般的嘴臉，他麵孔猙獰，側麵表麵峭削，鷹鉤鼻占有了臉部首要位置，扁嘴，長而尖的下巴甩向火線，臉部多毛，長髮及肩，簇擁著一雙深陷閃動的眼睛。他吹奏時情感激越，如醉如癡，進犯他的人說他把靈魂賣給了妖怪，吹奏中有妖怪附身暗中助佑。有謊言說，他的琴絃是用他死去的情婦的腸子做的，他奏出的泛音，是他情婦的幽靈附在琴絃上收回的淒號；另有人說，他已經把靈魂賣給了妖怪，他的吹奏不是他的琴收回的聲音，而是妖怪收回的聲音。而‘妖怪的笑聲’也成了他的《24首隨想曲》中第13首的題目。”
通過陳教員以後，常凱對這位小提琴大師有了進一步體味，又不由問道，“陳教員剛纔說，有‘妖怪的淺笑’這張唱片？”
陳教員將幾小我的茶杯重新倒滿，又持續說道，“恩格斯曾在《天然辯證法》中說，‘手不但僅是勞動器官，還是勞動的產品。’在勞動的過程中，人類的技藝越來越趨勢於完美，而貳心中的完美典範，便是油畫大師拉斐爾的油畫、雕塑家托爾瓦德森，以及小提琴吹奏家帕格尼尼......”