陳教員認識到蕭瑟了她，便對常凱和年小白髮起，“我們先出去嚐嚐她泡的茶？”
“薩拉薩蒂？”常凱有些不解地將這個名字反覆著。
陳教員喝完傅小雅倒的茶，便重新執壺，又娓娓說道，“帕格尼尼，原名尼科羅・帕格尼尼，他是意大利的小提琴吹奏家、作曲家，出世於1782年，歸天於1840年5月27日，享年58歲。他歸天一個月以後，中國和英國開端發作第一次鴉片戰役。而在他歸天四年後，另一個名為薩拉薩蒂的巨大藝術家，在西班牙的一個貧困家庭中出世了。”
年小白當即說道，“那張《妖怪的顫音》中，也有這一首吧？我都迫不及待了！”
傅小雅和常凱也擁戴起來，“陳教員，快去放音樂吧！我也充滿了獵奇。”
常凱轉頭過甚，笑著答覆，“在聊音樂呢，你學會泡茶了？”
“《妖怪的淺笑》隻是此中一首曲子，唱片名倒是《妖怪的顫音》。”陳教員改正了他的說法，又持續說，“在音樂界，有一條公認的法例，‘不朽的巨大，隻要作曲家才氣獲得。’但帕格尼尼卻突破了這一桎梏，他博得的獎飾，並不是隻是因為他創作的很多名揚樂壇的曲子，而是因為他的吹奏。他的作品和吹奏技能幾近懾服了歐洲統統的藝術家，如文學大師司湯達、巴爾紮克、梅涅、大仲馬，音樂大師肖邦、舒曼、李斯特等，他們聽過他的吹奏以後，無不為之衝動。他對肖邦、李斯特、舒曼、勃拉姆斯、柏遼茲、拉赫瑪尼洛夫等人的創作和演技，都有著深切的開導和影響。當帕格尼尼在歸天時，李斯特懷著無窮哀思的表情在訃告上寫道，‘我毫不躊躇地說，再也不會有第二個帕格尼尼了。’”
傅小雅搖點頭，“冇有，好難學的模樣......”
常凱擁戴著點頭，第一個站起家來。
通過陳教員以後，常凱對這位小提琴大師有了進一步體味，又不由問道，“陳教員剛纔說，有‘妖怪的淺笑’這張唱片？”
傅小雅將頭探了出去，對著屋內的三個男人嫣然一笑，問道，“你們在聊甚麼呀？”
年小白臉一紅，正要說話時，卻俄然聽到房門被人從外推開的聲響。
“薩拉薩蒂就是《流浪者之歌》的曲作者，他也被同期間的人以為是最超卓的小提琴演出藝術家，冇有之一；當然，同期間的人還將其稱為‘本世紀末的帕格尼尼’。以是嘛，如果他和帕格尼尼的PK話，大抵也隻能敗給後者吧！”陳教員笑著解釋起來。