期間畫院體係的花島畫家，大多仿效古法而又有竄改。林良的花鳥畫用筆放縱，水墨淋漓。呂紀的花鳥畫，大多都麗精工，色采素淨。期間一院花鳥畫家多是絹本作畫，落款僅僅寫幾個字等等，用筆輕簡樸。
文徽明的小楷和行書都很精工，寫成了本身的氣勢。他老年時寫的大字，非論是字卷還是字條，都以寫黃庭堅字體居多，表現出他寫字的特性。王寵以寫晉唐小楷為根本，但又有竄改，董其昌書畫成名今後，在清朝相稱長的期間內，還仍然有很多人學習他的字體和藹概。
明朝書法藝術在宋元書法的根本上又有竄改和生長，楷、行、草、篆、隸各種書體都有。
明初的三宋和二沈代表了明初的一部分書法的氣勢。如宋克是以章草和晉唐小楷為根本構成本身氣勢的。又如明初永樂時的中書舍人沈度，用平允圓潤的楷書為天子謄寫公文聖旨，當時被稱為“台閣體”他的這類寫法，代表了明初台閣體的氣勢麵孔。
元朝的書體書法是多種多樣的，如吳鎮草書《心經》卷是用禿筆寫的，如果用尖筆寫的話，恐怕就寫不成這類模樣了。倪瓚的書法，寫得比較瘦硬。我以為他是用硬筆寫的，如果用長鋒軟筆，恐怕就寫不成這類氣勢了。楊維禎的書法，我以為是用軟筆寫的。
元朝繪畫趨勢於水墨畫較多，設色畫逐步減少，構圖、用筆大多不再象宋朝那樣繁密、都麗、精工，而逐步趨於簡樸。
邢侗的書法在當時與董其昌齊名，被稱為“南董北邢”，他的書法大多是臨王羲之帖的草書，也有行書和楷書，但較少。王時敏的剛正高裝字形的隸書體，代表了明朝隸書的氣勢體式。
元朝的書法，根基上是擔噹噹代名家的書體，竄改不大，行書、楷書、草書居多，篆書、隸書是較少的。
元朝是繪畫史上竄改較大的一個期間，元朝統治者拔除了五代、兩宋傳播下來的畫院軌製，呈現了很多墨山川、適意的梅蘭竹石等所謂“四君子”畫，以及以枯木竹石為題材的繪畫作品，而佛道人物畫、花鳥畫卻逐步減少了。
趙孟？楷行草篆隸各種書體都寫得很好，被當時和後代的很多人推許仿效，影響很大。俞和、朱德潤、詹僖、金琮等人都仿照趙的書體，並且寫得很像。
這個期間有一部分畫家，已將簡樸的名款和年代款落在畫幅中的樹根或石坡等處。作者在畫幅後部長題詩文的作品仍然極其少見。