魯善工細心研討過統統題目，用條記下，然後遵循挨次開端第一次嘗試修複。把畫平鋪在條案上，一頭墊高水油紙，用排筆悄悄沾上淨水，撒在畫上，汙水漸漸順著斜麵流出。
水油紙襯墊法算是古法之一，補綴抬策，油絹襯之，直其邊沿，密其隙縫，端其經緯，就其形製，拾其遺脫，厚薄均調，潤潔安穩。
這也是為甚麼說：雖有補天之神，必先煉五色之石，不然巧婦難為無米之炊。
潤濕畫心後，通過揭、摩、搓的技能來完成。年代越長遠，命紙破壞越嚴峻，揭開難度越大，需求謹慎措置。
如果一到十，代表書畫品相，一最差，十最好，這張畫最多是四，需求儘快修複重新裝裱。
畫複光鮮，色亦不落，乃最高標準。
魯善工長出口氣，總算完成最關頭一步，把畫心無缺無損從命紙上揭開，把畫心陰乾，洗濯條案，擦乾後重新鋪平，細心查抄破壞之處，籌辦下一步，補。
接下來是第二步，也是最首要的關頭步調，揭畫心。
幸虧接收過劉妙手的部分經曆，有所根本，今後儘量多接收各路妙手的經曆，多多練習，才氣最快進步畫工，達到專業程度。
拿出一幅百年古畫，算不上名家之作，宋學明專門來給他練手的實驗品。在老爺子內心，固然魯善工第一次觸及書畫範疇，但畢竟根柢好，天賦高，信賴很快就能入門，開端正式修複。
此次任務簡樸，算是練習，實在真正妙手必須籌辦各種百般的舊紙舊絹，分歧朝代，分歧質地，分門彆類，彙集清算。一旦遇見對應期間的書畫，頓時就能用上。
一個多小時後，統統破壞全數補全，書畫顛末以上工序後，能夠說根基上規複安康機體，而全色則是進一步規複畫麵完整性，在神采與氣味上與前人共呼吸。
書畫性命，全關於揭。絹尚可為，紙有易揭者，有紙質薄，糊厚難揭者，糊有白芨者尤難。恃在良工苦心施迎刃之能，逐步耐煩，努力於毫芒微渺間，有臨淵覆冰之危。
起首是查抄書畫，肯定統統弊端和破壞，分門彆類，一一對症下藥。麵前這張畫儲存不好，跑墨嚴峻，上麵充滿油汙和黴點，另有七八處蟲洞，環境不容悲觀。
魯善工歇息半晌，最後一步是全色，乃修複書畫技藝難度最高的工序，除對本身藝術程度有詳細的要求外，也對所配補料、染色、刮磨口兒、粘補等各道工序的綜合查驗。