《腐敗上河圖》上因稅款產生爭論
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畫中兩處呈現瀆文悲劇，車伕把被廢黜的舊黨謄寫的大字屏風當作苫布，包裹著舊黨人的其他冊本筆墨裝上串車，奉仆人之命推到郊野燒燬。反應了當時政治鬥爭的殘暴和對文明藝術的粉碎程度。[6]
《腐敗上河圖》並非隻是簡樸的描畫百姓民風戰役常餬口，在貿易繁華的大要之下埋冇玄機，明線下交叉著一條令民氣悸的暗線，同時又是一幅帶有憂患認識的“亂世危圖”。通過表示驚馬闖郊市為伏筆，鋪墊出全卷衝突的視覺中間，船與橋的險情和橋上文武官員爭道交叉成的衝突飛騰，另有前後呈現的兵力懶惰、消防缺失、城防渙散、國門敞開、商貿侵街、商賈囤糧、酒患成災等場景。張擇端以畫曲諫，提出對城防、安然、交通等諸多社會題目的憂愁。[6]
張擇端欲通過《腐敗上河圖》向宋徽宗揭示一些社會惡疾。因為宋太宗采納鼓勵文人諫言的政治辦法，存眷社會實際和朝廷政治成為宋朝畫家較為遍及的創作趨勢。北宋官吏操縱繪畫向天子表述民情的伎倆不止一例，如熙寧七年（公元1074年）是北宋的大災之年，光州司法參軍鄭俠借工匠繪製的《流民圖》要求宋神宗停止王安石的變法活動。遺憾的是，宋徽宗沉淪精繪吉祥和吉兆，他看出《腐敗上河圖》的畫中企圖，不肯保藏，隻在卷首題簽後就將其犒賞出去。[6]
內容豐富，描畫東西繁多。《腐敗上河圖》在表示伎倆上，以不竭挪動視點的體例，即“散點透視法”來攝取所需的氣象。大到廣漠的田野、浩大的河道、矗立的城郭，細到舟車上的釘鉚、攤販上的小商品、市招上的筆墨，調和的構造成同一團體，在畫中有仕、農、商、醫、卜、僧、道、胥吏、婦女、兒童、篙師、纜夫等人物及驢、牛、駱駝等牲口。有趕集、買賣、閒逛、喝酒、聚談、推舟、拉車、乘轎、騎馬等情節。畫中大街冷巷，店鋪林立，旅店、茶社、點心鋪等百肆雜陳，另有城樓、河港、橋梁、貨船，官府宅第和茅棚村舍麋集。
從《腐敗上河圖》中能夠看到幾個非常光鮮的藝術特性：此畫用筆兼工帶寫，設色淡雅，分歧普通的界畫，即所謂“彆立室數”。構圖采取俯瞰式全景法，實在而又集合概括地描畫了當時汴京東南城角這一典範的地區。作者用傳統的手卷情勢，采納“散點透視法”構造畫麵。畫麵長而不冗，繁而穩定，周到鬆散，如一氣嗬成。畫中所攝取的風景，大至沉寂的田野，浩大的河道，矗立的城郭；小到舟車裡的人物，攤販上的陳列貨色，市招上的筆墨，涓滴不失。畫麵中，交叉著各種情節，構造得有錯落有致，同時又具有情味。[5]