在我看來，二次元包含萬象，任何能夠吸引到年青讀者，乃至大齡讀者的故事，都是二次元。
富堅打賭，1966年生，1998年也就是他三十二歲時開端創作《獵人》，恩現在還冇結束，平常休刊。
宮崎駿1941年生，2001年創作了《千與千尋》。
柯南的作者青山剛昌，1963年生。
主編綠豆，責編若葉，在這半年裡，兩位編輯寄予了我莫大的幫忙，對我無窮信賴。
有我這個三十歲，拿著都會題材十三年創作經曆，一頭紮進二次元的我一席。
我的朋友也是一個資深收集小說寫手，程度很高，訂閱很強。
能夠我寫的故事產生在都會題材，能夠又帶一點魔幻，但我的寫作伎倆，必然合適二次元的口味！
上麵集合推書。
我來了，我瞥見了，我拿出本身全數的力量試圖去征服。
每天同期連載的收集小說數十萬本，每年上傳的新小說數百萬本，兼職的、全職的、玩票的行業從業職員數百萬。
冇有人規定二次元必須是宅文，也冇有人規定二次元必須是同人。
我要征服的不但是讀者，更是我本身。
我用究竟證明，二次元冇那麼可駭，也冇那麼奧妙。
那麼我，1987年生，31歲不到的我，為甚麼不能寫出年青人喜好看的故事？
若冇有你們，統統豪言壯語都是空談，統統好夢都將變成餓肚皮。
隻要心中有本身的故事，為甚麼不能寫？
能不能寫二次元小說，重點在於，有冇有一顆年青，又或者是靠近年青人的心。
他一臉難以置信，不成思議，彷彿聽到了這世上最大的笑話。
不，這不輕易。
我小我對二次元有本身的判定。
無數人慘烈的前例曆曆在目，冒然轉換題材常常死相慘痛，何況從都會切換到看似風馬牛不相及的二次元？
他對網文有自深切的觀點，凡是，我對他的判定都不會提出質疑。
現在前路已經走到一半，能登上大封推，對每一本起點小說而言，都是至高的名譽。
岸本齊史，1974年生。
但是，不想當將軍的兵士，不是好寫手！
《聯盟之魔王體係》、《季世狂喵》、《我不是大明星啊》、《超等神打劫》、《諸天投影》、《會穿越的橘貓》、《宿命長生》、《技藝天王》、《重塑人生三十年》、《天下冒險傳奇》、《我老婆是重生大BOSS》、《精靈養成體係》、《重生之超等銀行體係》。