在我看來,二次元包含萬象,任何能夠吸引到年青讀者,乃至大齡讀者的故事,都是二次元。

富堅打賭,1966年生,1998年也就是他三十二歲時開端創作《獵人》,恩現在還冇結束,平常休刊。

宮崎駿1941年生,2001年創作了《千與千尋》。

柯南的作者青山剛昌,1963年生。

主編綠豆,責編若葉,在這半年裡,兩位編輯寄予了我莫大的幫忙,對我無窮信賴。

有我這個三十歲,拿著都會題材十三年創作經曆,一頭紮進二次元的我一席。

我的朋友也是一個資深收集小說寫手,程度很高,訂閱很強。

能夠我寫的故事產生在都會題材,能夠又帶一點魔幻,但我的寫作伎倆,必然合適二次元的口味!

上麵集合推書。

我來了,我瞥見了,我拿出本身全數的力量試圖去征服。

每天同期連載的收集小說數十萬本,每年上傳的新小說數百萬本,兼職的、全職的、玩票的行業從業職員數百萬。

冇有人規定二次元必須是宅文,也冇有人規定二次元必須是同人。

我要征服的不但是讀者,更是我本身。

我用究竟證明,二次元冇那麼可駭,也冇那麼奧妙。

那麼我,1987年生,31歲不到的我,為甚麼不能寫出年青人喜好看的故事?

若冇有你們,統統豪言壯語都是空談,統統好夢都將變成餓肚皮。

隻要心中有本身的故事,為甚麼不能寫?

能不能寫二次元小說,重點在於,有冇有一顆年青,又或者是靠近年青人的心。

他一臉難以置信,不成思議,彷彿聽到了這世上最大的笑話。

不,這不輕易。

我小我對二次元有本身的判定。

無數人慘烈的前例曆曆在目,冒然轉換題材常常死相慘痛,何況從都會切換到看似風馬牛不相及的二次元?

他對網文有自深切的觀點,凡是,我對他的判定都不會提出質疑。

現在前路已經走到一半,能登上大封推,對每一本起點小說而言,都是至高的名譽。

岸本齊史,1974年生。

但是,不想當將軍的兵士,不是好寫手!

《聯盟之魔王體係》、《季世狂喵》、《我不是大明星啊》、《超等神打劫》、《諸天投影》、《會穿越的橘貓》、《宿命長生》、《技藝天王》、《重塑人生三十年》、《天下冒險傳奇》、《我老婆是重生大BOSS》、《精靈養成體係》、《重生之超等銀行體係》。

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