最後，最最要感激我的讀者們！
不，這不輕易。
但是，不想當將軍的兵士，不是好寫手！
我用究竟證明，二次元冇那麼可駭，也冇那麼奧妙。
他一臉難以置信，不成思議，彷彿聽到了這世上最大的笑話。
坦白說，這的確是一次大膽至極的冒然嘗試，我乃至做好了一敗塗地的心機籌辦。
他對網文有自深切的觀點，凡是，我對他的判定都不會提出質疑。
這裡有我一席。
或許會有人說，這很輕易啊。
井上1967年生，1998年開端創作《浪客行》。
能不能寫二次元小說，重點在於，有冇有一顆年青，又或者是靠近年青人的心。
上麵集合推書。
主編綠豆，責編若葉，在這半年裡，兩位編輯寄予了我莫大的幫忙，對我無窮信賴。
但現在我那位朋友正一臉懵逼，當他曉得我上大封推時，他隻說了一個字，“艸”。
宮崎駿1941年生，2001年創作了《千與千尋》。
好的小說家，是用心締造故事，而不是用複製粘貼締造故事。
推書，《儒道至聖》。這本書想必很多人已經看過，或許曉得。但我能包管一點，這本書比收集上傳言的，評價的更加典範！
柯南的作者青山剛昌，1963年生。
無數人慘烈的前例曆曆在目，冒然轉換題材常常死相慘痛，何況從都會切換到看似風馬牛不相及的二次元？
當然，我最要感激的是我的編輯。
能夠我寫的故事產生在都會題材，能夠又帶一點魔幻，但我的寫作伎倆，必然合適二次元的口味！
但此次我決定率性一次，由著本身的性子來。
《聯盟之魔王體係》、《季世狂喵》、《我不是大明星啊》、《超等神打劫》、《諸天投影》、《會穿越的橘貓》、《宿命長生》、《技藝天王》、《重塑人生三十年》、《天下冒險傳奇》、《我老婆是重生大BOSS》、《精靈養成體係》、《重生之超等銀行體係》。
若冇有你們，統統豪言壯語都是空談，統統好夢都將變成餓肚皮。
岸本齊史，1974年生。
每天同期連載的收集小說數十萬本，每年上傳的新小說數百萬本，兼職的、全職的、玩票的行業從業職員數百萬。
我也要感激在創作路上對我諸多幫忙的作家朋友們。
有我這個三十歲，拿著都會題材十三年創作經曆，一頭紮進二次元的我一席。
那麼我，1987年生，31歲不到的我，為甚麼不能寫出年青人喜好看的故事？