但現在我那位朋友正一臉懵逼，當他曉得我上大封推時，他隻說了一個字，“艸”。
無數人慘烈的前例曆曆在目，冒然轉換題材常常死相慘痛，何況從都會切換到看似風馬牛不相及的二次元？
宮崎駿1941年生，2001年創作了《千與千尋》。
在我看來，二次元包含萬象，任何能夠吸引到年青讀者，乃至大齡讀者的故事，都是二次元。
我小我對二次元有本身的判定。
能不能寫二次元小說，重點在於，有冇有一顆年青，又或者是靠近年青人的心。
岸本齊史，1974年生。
但是起點每年的大封推，隻要三百六十五本！
記得約莫半年前，三十歲的我奉告朋友我要寫二次元題材時，他的確驚呆了。
主編綠豆，責編若葉，在這半年裡，兩位編輯寄予了我莫大的幫忙，對我無窮信賴。
我來了，我瞥見了，我拿出本身全數的力量試圖去征服。
我要征服的不但是讀者，更是我本身。
把本身與這些大師的名字放在一起，能夠是我傲慢高傲吧。
冇有人規定二次元必須是宅文，也冇有人規定二次元必須是同人。
能夠我寫的故事產生在都會題材，能夠又帶一點魔幻，但我的寫作伎倆，必然合適二次元的口味！
或許會有人說，這很輕易啊。
尾田，1975年生，現在仍然在高質量的創作《海賊王》。
若冇有你們，統統豪言壯語都是空談，統統好夢都將變成餓肚皮。
但是，不想當將軍的兵士，不是好寫手！
不，這不輕易。
富堅打賭，1966年生，1998年也就是他三十二歲時開端創作《獵人》，恩現在還冇結束，平常休刊。
井上1967年生，1998年開端創作《浪客行》。
《聯盟之魔王體係》、《季世狂喵》、《我不是大明星啊》、《超等神打劫》、《諸天投影》、《會穿越的橘貓》、《宿命長生》、《技藝天王》、《重塑人生三十年》、《天下冒險傳奇》、《我老婆是重生大BOSS》、《精靈養成體係》、《重生之超等銀行體係》。
我也要感激在創作路上對我諸多幫忙的作家朋友們。
好的小說家，是用心締造故事，而不是用複製粘貼締造故事。
我的朋友也是一個資深收集小說寫手，程度很高，訂閱很強。
坦白說，這的確是一次大膽至極的冒然嘗試，我乃至做好了一敗塗地的心機籌辦。