但現在我那位朋友正一臉懵逼,當他曉得我上大封推時,他隻說了一個字,“艸”。

無數人慘烈的前例曆曆在目,冒然轉換題材常常死相慘痛,何況從都會切換到看似風馬牛不相及的二次元?

宮崎駿1941年生,2001年創作了《千與千尋》。

在我看來,二次元包含萬象,任何能夠吸引到年青讀者,乃至大齡讀者的故事,都是二次元。

我小我對二次元有本身的判定。

能不能寫二次元小說,重點在於,有冇有一顆年青,又或者是靠近年青人的心。

岸本齊史,1974年生。

但是起點每年的大封推,隻要三百六十五本!

記得約莫半年前,三十歲的我奉告朋友我要寫二次元題材時,他的確驚呆了。

主編綠豆,責編若葉,在這半年裡,兩位編輯寄予了我莫大的幫忙,對我無窮信賴。

我來了,我瞥見了,我拿出本身全數的力量試圖去征服。

我要征服的不但是讀者,更是我本身。

把本身與這些大師的名字放在一起,能夠是我傲慢高傲吧。

冇有人規定二次元必須是宅文,也冇有人規定二次元必須是同人。

能夠我寫的故事產生在都會題材,能夠又帶一點魔幻,但我的寫作伎倆,必然合適二次元的口味!

或許會有人說,這很輕易啊。

尾田,1975年生,現在仍然在高質量的創作《海賊王》。

若冇有你們,統統豪言壯語都是空談,統統好夢都將變成餓肚皮。

但是,不想當將軍的兵士,不是好寫手!

不,這不輕易。

富堅打賭,1966年生,1998年也就是他三十二歲時開端創作《獵人》,恩現在還冇結束,平常休刊。

井上1967年生,1998年開端創作《浪客行》。

《聯盟之魔王體係》、《季世狂喵》、《我不是大明星啊》、《超等神打劫》、《諸天投影》、《會穿越的橘貓》、《宿命長生》、《技藝天王》、《重塑人生三十年》、《天下冒險傳奇》、《我老婆是重生大BOSS》、《精靈養成體係》、《重生之超等銀行體係》。

我也要感激在創作路上對我諸多幫忙的作家朋友們。

好的小說家,是用心締造故事,而不是用複製粘貼締造故事。

我的朋友也是一個資深收集小說寫手,程度很高,訂閱很強。

坦白說,這的確是一次大膽至極的冒然嘗試,我乃至做好了一敗塗地的心機籌辦。

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