但是起點每年的大封推，隻要三百六十五本！
但現在我那位朋友正一臉懵逼，當他曉得我上大封推時，他隻說了一個字，“艸”。
富堅打賭，1966年生，1998年也就是他三十二歲時開端創作《獵人》，恩現在還冇結束，平常休刊。
那麼我，1987年生，31歲不到的我，為甚麼不能寫出年青人喜好看的故事？
現在前路已經走到一半，能登上大封推，對每一本起點小說而言，都是至高的名譽。
不，這不輕易。
能夠我寫的故事產生在都會題材，能夠又帶一點魔幻，但我的寫作伎倆，必然合適二次元的口味！
但此次我決定率性一次，由著本身的性子來。
柯南的作者青山剛昌，1963年生。
冇有人規定二次元必須是宅文，也冇有人規定二次元必須是同人。
能不能寫二次元小說，重點在於，有冇有一顆年青，又或者是靠近年青人的心。
坦白說，這的確是一次大膽至極的冒然嘗試，我乃至做好了一敗塗地的心機籌辦。
好的小說家，是用心締造故事，而不是用複製粘貼締造故事。
井上1967年生，1998年開端創作《浪客行》。
當然，我最要感激的是我的編輯。
把本身與這些大師的名字放在一起，能夠是我傲慢高傲吧。
終究比及明天，來得比我設想的更快，有點俄然，又有點竊喜。
但是，不想當將軍的兵士，不是好寫手！
或許會有人說，這很輕易啊。
宮崎駿1941年生，2001年創作了《千與千尋》。
主編綠豆，責編若葉，在這半年裡，兩位編輯寄予了我莫大的幫忙，對我無窮信賴。
我小我對二次元有本身的判定。
他一臉難以置信，不成思議，彷彿聽到了這世上最大的笑話。
我用究竟證明，二次元冇那麼可駭，也冇那麼奧妙。
在我看來，二次元包含萬象，任何能夠吸引到年青讀者，乃至大齡讀者的故事，都是二次元。
我來了，我瞥見了，我拿出本身全數的力量試圖去征服。
記得約莫半年前，三十歲的我奉告朋友我要寫二次元題材時，他的確驚呆了。
我要征服的不但是讀者，更是我本身。
我的朋友也是一個資深收集小說寫手，程度很高，訂閱很強。
有我這個三十歲，拿著都會題材十三年創作經曆，一頭紮進二次元的我一席。
推書，《儒道至聖》。這本書想必很多人已經看過，或許曉得。但我能包管一點，這本書比收集上傳言的，評價的更加典範！