最後,最最要感激我的讀者們!

不,這不輕易。

但是,不想當將軍的兵士,不是好寫手!

我用究竟證明,二次元冇那麼可駭,也冇那麼奧妙。

他一臉難以置信,不成思議,彷彿聽到了這世上最大的笑話。

坦白說,這的確是一次大膽至極的冒然嘗試,我乃至做好了一敗塗地的心機籌辦。

他對網文有自深切的觀點,凡是,我對他的判定都不會提出質疑。

這裡有我一席。

或許會有人說,這很輕易啊。

井上1967年生,1998年開端創作《浪客行》。

能不能寫二次元小說,重點在於,有冇有一顆年青,又或者是靠近年青人的心。

上麵集合推書。

主編綠豆,責編若葉,在這半年裡,兩位編輯寄予了我莫大的幫忙,對我無窮信賴。

但現在我那位朋友正一臉懵逼,當他曉得我上大封推時,他隻說了一個字,“艸”。

宮崎駿1941年生,2001年創作了《千與千尋》。

好的小說家,是用心締造故事,而不是用複製粘貼締造故事。

推書,《儒道至聖》。這本書想必很多人已經看過,或許曉得。但我能包管一點,這本書比收集上傳言的,評價的更加典範!

柯南的作者青山剛昌,1963年生。

無數人慘烈的前例曆曆在目,冒然轉換題材常常死相慘痛,何況從都會切換到看似風馬牛不相及的二次元?

當然,我最要感激的是我的編輯。

能夠我寫的故事產生在都會題材,能夠又帶一點魔幻,但我的寫作伎倆,必然合適二次元的口味!

但此次我決定率性一次,由著本身的性子來。

《聯盟之魔王體係》、《季世狂喵》、《我不是大明星啊》、《超等神打劫》、《諸天投影》、《會穿越的橘貓》、《宿命長生》、《技藝天王》、《重塑人生三十年》、《天下冒險傳奇》、《我老婆是重生大BOSS》、《精靈養成體係》、《重生之超等銀行體係》。

若冇有你們,統統豪言壯語都是空談,統統好夢都將變成餓肚皮。

岸本齊史,1974年生。

每天同期連載的收集小說數十萬本,每年上傳的新小說數百萬本,兼職的、全職的、玩票的行業從業職員數百萬。

我也要感激在創作路上對我諸多幫忙的作家朋友們。

有我這個三十歲,拿著都會題材十三年創作經曆,一頭紮進二次元的我一席。

那麼我,1987年生,31歲不到的我,為甚麼不能寫出年青人喜好看的故事?

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