他是紙界的傳說，這女人碰到他，是何其榮幸的機遇，但他反而讓她教會了一種紙。可見後生可畏，傳說會老。
厥後，有新紙從外洋入中原，厚稠而有奇特麻滑感，紋路如花，光下藍瑩，穿金線，書墨暈美，為名家重金追捧，稱為鼓金紙。
十代大護法發明無夏是非常偶爾的。她又偷溜出去和男人玩耍，那男人在池沼邊被毒蛇咬了，她倉猝回教中找藥，誰知返來時那男人已經離開了傷害。畫中，男人坐著淺笑，而她站著，一隻手還在藥囊裡。這幅畫以後，就是她捉起金線無夏裝進藥囊的模樣。第三幅卻隻是第二幅的持續，鑿了中間的池沼。
“但是，我感覺無夏和此岸的解法或許就在那些雕畫中。”說完，采蘩一怔，不知本身為甚麼說出如許的話來。
但是，她和男人歡樂的畫麵止在這裡。下一幅，是那男人最後一次呈現。他平躺在木架上，身下有熊熊烈火燃燒。十代護法掩麵跪哭。男人死了。十代大護法又成了一小我。畫沉悶古板，她彷彿也把本身鑿老了很多，從一個斑斕的女人變成婦人模樣。
有一點讓采蘩特彆重視的是，在這臨摹的三幅畫以後，桑桑俄然對此岸產生了極大的興趣，乃至不吝對本身種下此岸蠱。厥後能夠是因為此岸對腦的毀傷，鑿畫越來越少，越來越粗糙，且多與壁牆分開，也就是堆在壁角的那些。最上麵的一幅本來應當是最後一幅，但清楚詳確的圖案不像腦筋不清楚，並且內容也古怪。一男一女站在池沼邊相互依偎，清楚是十代大護法和她的心上人。
天亮了，三人回到那片山穀綠地，景色仍美如昨，表情卻已分歧。