到底還是忍不住挖苦了一句，她才為這個半桶水閒逛的小孫子指導迷津，“科林的演員的確是本質演出，這不成題目，不過，如果你重看了這一遍的剪輯，你會發明，這一段豪情戲的化學反應，並不是出自演員本身的激起，科林對瑪麗蓮的那種崇慕應當是演員本身的本質演出，這冇題目，不過，瑪麗蓮的迴應和兩人的那種豪情聯絡，那就美滿是剪輯做出來的了，這麼多的特寫，瑪麗蓮必定是對著鏡頭在拋媚眼――如果要我說的話，她更像是笑給鏡頭後的那小我看的，她和薩爾維.圖齊必定在愛情，起碼拍這部戲的時候是如此，不然他們底子拍不出如許的電影，這就是我說的，這部電影不成複製――即便是讓他們現在再來拍這一段，統統複原，也不會是如許的感受了，在初相戀時的感受是最轉眼即逝的，乃至一旦乾係穩定下來，兩人的互動一變，很能夠珍妮弗對著鏡頭都演不成現在如許。”
望著螢幕裡的瑪麗蓮含笑著向科林的方向投來一眼，兩邊眼神偶爾相對時，科林臉上那羞怯而多情的笑容，那彷彿遭到了深切吸引的神采，以及站在一邊的費雯麗那奧妙的眼神，以及矜持禁止的肢體說話，伊麗莎白搖了點頭，她的語氣幾近有些難過了，“從導演到演員都不成複製……這是那種獨一無二的典範……”
對於伊麗莎白來講，這部電影一樣讓民氣醉神迷，這當然不是她被夢露的美給迷得七葷八素――實在這倒不是說她會否定珍妮弗.傑弗森的美，究竟上，比起瑪麗蓮，她還更能賞識珍妮弗，乃至都是發自內心地以為珍妮弗比瑪麗蓮要美上一些，畢竟，瑪麗蓮和她但是同一個期間的美女――不過，伊麗莎白實在已顛末端這類春秋了，真正吸引她的不再是年青人的美色，而是這部電影對於60年代的英國非常超卓的複原，那些古色古香，富有期間氣味的細節，那些打扮，那些道具，另有當時那種（和現在比擬，多少還帶了一點）矜持的開放和調皮，乃至另有珍妮弗到處用心，卻又舉重若輕的演出，那些把她一下帶回了四十、五十年前的小細節，屬於瑪麗蓮那種漫不經心的性.感氣質，那種毫不吃力地就爭搶到了統統人重視力的絕代芳華――單單就長相來講，珍妮弗和瑪麗蓮實在的確長得不是很像，但對伊麗莎白來講，珍妮弗就是這些年來複原度最高的瑪麗蓮，她複原出的是瑪麗蓮的那種氣質，那種給同期間的她留下了深切印象，帶來了極大壓力，乃至能夠說讓她有些戀慕和妒忌的氣場和藹質。