珍妮等他洗漱完，和他一起下樓吃早餐。克裡斯一邊擦頭髮一邊說，“如果你放棄把我作為終究挑選的話，那麼我建議你最好是開端本身尋覓演員了，j.j，不然這個項目有很大的能夠會就此停頓。”
比起虛無縹緲的老婆線路，這條線當然更實在際，珍妮精力一振：冇錯，馬丁也是和劉易斯合作次數最多的導演。“這太好了――等等，但我們熟諳馬丁嗎？”
歸根到底，製片人所需求的本質和演員、投資商都是截然分歧，製片人必須做到口蜜腹劍、嘴甜心黑，為了讓這個項目獲得勝利，他們必須用坑蒙誘騙的體例吸引來最優良的候選人群，從中遴選出最好的資本，以是把一個有長處出缺點的項目吹得天上有地下無，那是入門級本質。再以後另有在無數的回絕中毫不泄氣的韌勁――大師都不笨，你製片人會吹，我經紀人也會辯白吵嘴，你說得天花亂墜，這個項目我不看好，那就隻能是下次合作。
而早在1990年，32歲時獲得奧斯卡最好男演員今後，劉易斯這十幾年來就是非常低產，大抵1、2年纔會接一部作品，這一方麵是因為他在經濟上已經無需依托頻繁演出來保持生存了，一方麵也是因為他隻能支撐如許的演出頻次，劉易斯在一部電影之前去往需求很長的時候來籌辦角色，演出完今後還需求一段時候來剝離角色，對於這類出演一部電影就像是剝離一小我格的演員來講，事情頻次太高檔因而在催生品德停滯。如果不是珍妮曉得他在08年中纔會拍攝《9》，中間有長達近兩年的時候無事可做，她都不成能把主張打到劉易斯頭上，畢竟這能夠性實在是太低了。
她不否定本身的確有些不知從何動手，作為演員對導演傾銷本身這是一回事，珍妮對本身的氣力還是有必然信心的，她信賴隻要能有個公允的環境，她就能勝出，但是作為製片人，對另一個演員傾銷腳本，那就是另一回事了，她並不能包管《邁克爾.克萊頓》會獲很多大的勝利，畢竟世上冇有真君子見人愛的故事，《邁克爾.克萊頓》還真的有點悶。――但如果對劉易斯這麼照實闡述的話，那還不如不要去遊說。
“露西呢？”珍妮問，“你和她彷彿很有友情。”
至於說珍妮提出的彌補投資空缺，這一點倒是不需求她來操心了，克魯尼既然挑選了這個彆麵的出局體例，當然也就不會抽走投資，他還是會以製片人的身份參與在影片製作裡，並且，既然他現在多了一段假期能夠用於‘醫治煩悶症’，那麼他也很熱情地履行著本身製作人的職責，已經開端為本身尋覓‘替人’了。畢竟，男配角半途換人能夠說是非常大的製作變亂了，拍攝檔期每多持續一天，拍攝預算就會減少一天，遵循現在的態勢，預算超支已經是意猜中事了，越快找到男配角，就能把喪失減得越少――這開支的可都是他們本身的錢啊。