因而，陸離開端登岸各大藝術論壇，不但獨一海內的，另有外洋的，特彆是特彆存眷了此中關於德加的帖子。轉眼兩個小時就疇昔了，陸離的脖子都已經酸了，條記本也快冇電了，但他還是冇有找到任何與這幅畫相乾的資訊，乃至於內容附近類似的畫作也冇有看到。
瑪麗安-斯坦，這就是陸離至今還是保持聯絡的朋友。
先為條記本插上充電器，而後在通訊錄翻找了一會，一個電話就直接撥了疇昔，現在已經淩晨一點了，不曉得對方是不是在歇息，不過現在是春假期間……“嘿，瑪麗安在說話，誰在另一邊？”
“製止我們把真跡也破壞了，是吧？”陸離也開了一句打趣，而後兩小我就掛斷了電話。
陸離的心臟猛地一縮，這竟然真的是德加的作品――或者更加精確來講，德加真的創作過如許一幅作品，至於陸離手中這幅是不是真跡，那就另當彆論了。
榮幸的是，瑪麗安冇有過量八卦，尊敬朋友的隱私是最根基的規矩，“德加？你應當曉得他最喜好繪畫的工具就是芭蕾舞女伶吧？”瑪麗安話語裡透暴露一絲調皮，“你把那幅畫拍幾張照片，然後發給我看看吧，即便我不懂，我也能夠疇昔扣問一下那些美術係的傢夥。”瑪麗安乾脆利落地就伸出了援手，“對了，記得不要開閃光燈，你把畫作放在燈光溫和的位置，近間隔拍攝，如許比較好。”
埃德加-德加，法國人，他富於創新的構圖、詳確的描畫以及對事情的透辟表達，讓他成為了十七世紀晚期當代藝術的大師之一。他最聞名的繪畫題材包含了芭蕾舞演員、其他女性、另有跑馬。他凡是被以為是印象派，但他有些作品更加具有古典、實際主義、浪漫主義派氣勢。
手機裡有幾條未讀簡訊，順手翻了翻，大部分都是那群到達邁阿密猖獗的同窗們發過來的，他們已經做好了肆意狂歡的籌辦，春假從今天下午就已經開端了。
考慮到其他素刻畫作冇有任何署名，看起來不過是素人的臨摹或者練習，克萊斯勒大樓這一幅又率先架空在外，再加上德加為人熟知的作品都在已知的地點儲存無缺，各種跡象彷彿都在表示著，這一幅署名為“德加”的家很有能夠也不是真的。
拿著那杯裝著種子的淨水，回到房間，看了看手機，瑪麗安竟然還是冇有答覆，看來美術專業的門生也被難住了。合法陸離籌辦把手機放下時，鈴聲伴跟著震驚就響了起來，把他嚇了一跳，來電顯現鮮明就是瑪麗安。