麗莎奉告陶清風，之前本來說春節以後再給他接事情，但有一個資本實在太好了，這算是借《歸寧皇後》東風借到頂尖那種資本。麗莎恐怕熟鴨子飛了，就先替陶清風接了下來。
嚴澹望著陶清風的雙眼，道：“我已經想清楚了，不管他能不能喜好我。總之我都是喜好他的。之前我不過是想顯得更‘像個尋求者’纔會去‘演’。可我為甚麼要‘演’呢？我隻要普通地和他相處，他如何會感受不到？他總會曉得的。”
嚴澹又說：“另有三天是春節。廣川，來我家過年吧。”
認識到對於當代人來講，民國期間是“近代”而非“當代”。陶清風趕緊打補丁道：“我的意義是……我覺得我一向演那種戴假髮的時裝形象呢。這個資本，真的那麼好？”
卻冇想到來的這麼快――並且聽麗莎的語氣，如果是借電影東風能達到的，陶清風這個咖位能打仗到的最好的那批資本――演起來的難度必定不小。在“普通的難度”以外，對於陶清風小我來講，另有那部分“演當代人”的難度。
“……這些牴觸的底子啟事，是因為東水郡特彆的地理位置、文明前提、經濟狀況使然。汗青上的東水郡，以明天A省的咫河為界，地望包含現在的寧陽、海箕、平金、烏卅等等……可通巴蜀、縱連秦川……華國古時的‘陸地絲綢之路’也看重這條通道。也是一向以來是中心王朝與地區政權的首要聯絡。同時這裡還是敷裕的經濟作物產區，包含諸多資本……這些在《歸寧皇後》中也有表現，背景道具皆選器具有地區特性的作物。”
陶清風驚詫，躊躇道：“可這……”
“總之，作為一部汗青劇，《歸寧皇後》給人的印象和教益是非常深切的。如許一部經心力作，其創作的藝術、影片的結果、音樂的配置、打扮道具場景、人物心機描畫，都有很多值得謄寫的亮點……”
“您如何……給我接了一部當代劇？不是說我的線路是‘時裝’嗎？”陶清風忍不住問。這是他最擔憂的事情，固然他預感到總有一天會產生，一個演員不成能完整不演當代劇。但是陶清風起碼覺得，在一兩年站穩腳根以內，麗莎都會秉承著阿誰“線路”給他接時裝戲，讓他起碼有個適應的時候。
雪夜，領巾裡撥出的熱氣，風吹禿枝的響聲，夜市外一輛又一輛飛奔過的車，燈光帶起大片明暗變更……
以是麗莎才火急地但願陶清風能接這個戲。因為耐久好電視劇的貧乏，不管是業界、市場還是觀眾，都在等候著有誠意的作品呈現，動員委靡的電視劇市場。這個劇從策劃開端，就引發了很多人的存眷，自帶流量。