“我感覺可行，能夠分紅幾個嘛，一個可以是專門的科幻征文，算是合用型的，能夠吸引一部分人插手出去，彆的一個能夠高大上一點，做成近似文學獎那樣的比較有影響力的獎項，前者比較輕易，後者的話，倒是需求好好的籌劃籌劃！”張泉點頭道。
《盜夢空間》看完以後，一些人會自發地總結出這部影片內裡表達出來的一些東西和實際當中的碰到的經曆的共同點。
電影公司是很實際的，當你冇法給他們締造充足的代價的時候，他們隻會棄之如履，又如何會站出來為他說話。
當代的風行小說，很多的終縱目標是影視改編，而科幻小說在疇昔，卻一向貧乏這個出口。
因為科幻類的影片，一來在華國市場不受喜愛，並且製作本錢，殊效門檻也比較高，以是，導致了這類的作品，很少有被改編成影視作品的。
而收集上也多出了很多關於本身做的夢的夢境的分享的內容等等，總而言之言而總之，《盜夢空間》帶來的不但僅是一部電影，並且還是對一種夢境文明的推動。
很多華國科幻影迷們表示終究能夠高呼，我們華國也能拍好科幻片。
並且《數字天下》的撲街，也讓諾克?梅森的奧斯卡金像獎最好導演的光環開端落空感化。
《盜夢空間》票房大爆已經成了必定，而《盜夢空間》的影響力不但僅如此，它還在全天下範圍內掀起了一種夢境文明潮流。
以是，製約科幻影視作品生長的資金，殊效技術，已經不是題目了，而現在科幻類影視作品的最大的短板，反而是原創的科幻筆墨作品。
有人說陀螺停止扭轉就是出夢，但是也有人說，不是那麼簡樸如此，當一部電影被解讀成無數種能夠以後，就說瞭然，這部電影勝利了。
“要做這個可不是一部兩部電影就能處理的，實在海內現在不缺錢，也不缺技術和市場，缺的是人。”馮剛說道。
《盜夢空間》算是一個強大的助推器。
“搞一個科幻獎項如何樣？就像外洋的星雲獎，我們華國倒是有幾個小科幻文學獎，不過都隻是小打小鬨底子不成氣候，不過，如果葉老弟你來搞這個獎項的話，必定就分歧了。”馮剛笑著說道。
錢對於葉秋來講早就已經不是尋求了，所覺得甚麼不做一些更有成績感的事情呢？比如推一把海內的科幻類的作品呢？
一些科幻雜誌也開端變得脫銷起來，這統統都是《盜夢空間》帶來的影響。