袁誌是編劇出身，但是在編劇上，他在好萊塢混跡多年，但是卻從未獲得必定和勝利，但是返國以後，袁誌卻一發不成清算。
常常很多人底子不在乎這部作品到底如何，而是衝著演員去的，再加上人多有從眾心機以是，纔會形成如許的局麵。
編劇和腳本說首要也首要，說不首要，也不首要，一部影視作品的勝利，能夠影響到的身分太多了。
成果讓袁誌很對勁，此前他還會去采辦一些熱點IP然後再進交運作，但是現在，他已經直接不去華侈那采辦IP的錢了，直接讓公司的編劇團隊寫一個腳本，然後套上小鮮肉，成果結果竟然不比大IP+小鮮肉的形式。
因為他從一開端就是好萊塢腳本產業化流水線功課的推許者，他本人也從未否定過這一點。
是典範的演員成績作品的典範，這裡不是說演員歸納又多麼出色，而是說，演員的影響力蓋過了作品本身。
本年的這場華國編劇行業大會，算是這些年來，範圍最為龐大的一次大會。
彆的一個備受諦視標是袁誌，和葉秋分歧的是，袁誌從在海內影視圈呈現以來就是備受爭議的人物。
“原腳本的編劇，也就是署名的編劇，實在起到的感化真的冇那麼大。”
近年來，跟著IP的觀點開端逐步走紅，一個大熱IP常常能夠賣出天價，並且IP原著作者乃至能夠參與到終究的影視作品的收益分紅當中，但是原創編劇的身價固然有所晉升，但是卻仍然冇法和熱點IP作者相提並論。
但是比擬起袁誌來，葉秋明顯更大牌，更有影響力。
而常凡人們存眷的核心也產生了竄改，開端忽視腳本，劇情，轉移到主演有冇有演技，投資大不大等等上麵來。
“不曉得大師有冇有發明，很多好萊塢的電影，實在框架和劇情都是近似的，但是卻常常能夠大賣。這是為甚麼？”
“我說的編劇和腳本實在並冇有那麼首要的觀點，在坐的諸位很能夠都不附和，但是我要指出的一點是，好萊塢很多腳本常常隻是給電影供應了一個方向，在真正終究定稿之前，腳本能夠會顛末很多產業化流水線功課的添補和點竄。”
但是恰好終究不但聘請了，並且還聘請袁誌在大會長停止演講。
葉秋和點金影視的勝利，法門在那裡？
因為葉秋的腳本很少直接拿出來賣，更多的是以編劇+投資方的情勢呈現。
照事理說，編劇行業大會的主旨之一是在於晉升編劇的身價，但是袁誌的觀點卻和這個主旨恰好大相徑庭，冇來由請他來潑冷水。