丈夫與老婆因為小兒子的滅亡而冇法相同，摩洛哥的貧困家庭因為差人的鹵莽行事體例而冇法相同，墨西哥人因為悠長以來的邊疆題目和美國邊疆的差人冇法相同，日本女人因為聾啞題目冇法和社會相同等等。
而伊納裡多如許安排，就讓前麵的部分顯得有些煩複，上麵說了，冇有多少觀眾對於遠在萬裡以外的摩洛哥的，貧困家庭的餬口真正有興趣，他們大多數隻是想要看一個故事。而如許的收場，很輕易讓很多冇有耐煩的人感到膩煩，如果時候略微長一點，就會讓他們落空觀影的興趣。
“嘿，肖恩！”就在肖恩這麼想著的時候一個聲音傳了過來，然後就看到伊納裡多在那邊揮了揮手。
肖恩曉得伊納裡多為甚麼如許做，無他，所謂的人文體貼，伊納裡多畢竟是通過文藝類電影成名的，又不想托羅和卡隆那樣有過執導貿易電影的經曆，天然在製作的時候會偏文藝一些了。
全部故事就這麼不竭的起伏，每小我都在窘境中掙紮著，並且相互影響和聯絡――即便日本阿誰故事和主線的聯絡並不明白，但各種牽掛和伏筆還是吸引著觀眾的目光。
而日本女孩固然找到了能一起玩得，不介懷她得聾啞弊端的青年，但在舞廳裡因為聽不到音樂而冇法一起跳，另一個一樣聾啞的女人卻因為能聽到一點聲音跳得很鎮靜，因而她再次被拋棄。
在戈壁裡流浪的墨西哥保母則因為迷路，弄丟了發熱的小女孩，隻是拉著小男孩在太陽下到處亂竄。固然最後找到了美國差人乞助，兩個孩子也找了返來，而在摩洛哥的仆人，也就是那對美國佳耦不籌算告狀他，但美國差人仍然要以擅自事情的名義擯除她回墨西哥，並且不準再出境。
比如，日本女人一次又一次的煩躁和絕望，又或者摩洛哥兄弟關於獵槍的爭論，以及墨西哥保母插手婚禮時穿的紅號衣等等。同時還又很多處所很煽情，美國佳耦在摩洛哥的小屋裡終究表示出對喪子之痛的龐大背傷，以及最後終究能夠上救濟的直升飛機了，丈夫要給留下了陪他們的導遊錢，對方卻始終不要，這些處所都很輕易傳染那些敏感的觀眾。
以是，即便這部電影不如《撞車》鬆散和都雅，但還是又資格獲得如許的掌聲的。
接著，墨西哥保母和她另一個侄子送兩個孩子從墨西哥歸去，但在邊疆被差人攔下，差人思疑她誘拐美國小孩，而脾氣暴躁的侄子非常不耐煩，最後乾脆衝關而去，終究保母和兩個孩子在戈壁裡流浪起來。